在戏曲史的整理与研究中，虽不能把第二重证据即在一些地方实际尚存在的某个古老剧种称为“地下之材料”，但称为“活”的材料还是可以的。关于程文所称的“1780年前”的那个秦腔，亦即朿先生所称的“前秦腔”，确实还被保留着。本节通过对该剧种的分析，我们也可以看出旧时文献所云之“西秦腔”的一般面貌。

《中国戏曲通史》（张庚、郭汉城主编）^〔23〕第3卷中就提到了至今还存在于广东潮汕一带的“西秦戏”，朿文寿先生为此专门做了考察，并与汉调二黄进行了比较研究。

先看西秦戏的简单介绍：

“西秦戏，又名乱弹戏，植根于海丰陆丰两县，流行于粤东和闽南，广州、香港、台湾以及东南亚也有它的足迹。唱腔道白均用中州官话，主要声腔有正线、西皮、二黄以及昆曲、小调，正线是西秦戏本腔，其剧目占全部剧目的三分之二以上，西皮、二黄是后来从皮黄剧中吸收过来的。”^〔24〕

朿文寿先生通过实际考察认为，“西秦戏在广东基本完好保存流传300多年，证明陕西秦腔具有广泛的传播力和顽强的生命力。同时，广东西秦戏是全国流传最早，保存最为完好的二黄戏声腔之一，她的存在，对于明末清初陕西秦腔到底是什么声腔，中国戏曲文化发展流向，以及南北戏曲交流、花部兴起等课题研究，都具有‘活化石’的价值与作用。”（以下未注明出处的文字，均来源于作者惠赐已刊稿）

（1）历史悠久。西秦戏记载明末清初已流传广东。仅曾为海丰县的一个镇，现为地级市的汕尾的高贤斋西秦曲馆，始建于清代雍正（1723—1735）年间，留传至建国以后，一个业余演唱组织存活300余年甚是可贵。这也是西秦戏悠久历史的一个实物见证。

（2）名称来源。明、清人积习，简称陕西为西，如西商、西省、西曲、西班等。西秦戏即为陕西秦腔戏曲。名称标志鲜明，流传来路清楚，笔者几次的实地考察中，艺人们皆言前辈代代相传，西秦戏来自陕西，“我们一直尊陕西为祖地”。观看演出剧目，西秦戏唱腔语音以中州韵为主，同时带有明显的陕西方音，基本保持陕西本土二黄至今仍沿用的这一剧种特色。

（3）主调声腔。正线腔是西秦戏的主调声腔。请注意，正线腔的基音，即其定弦(www.daowen.com)

法是“合尺”，今称的“5—2”弦。艺人们说正线腔以“52”定弦是由陕西传来就固有的，而且是正宗、正统的。以“正线”（艺人们俗称为二方）为主，也可转调。

人所共知皮黄戏中以“52”定弦的声腔就是二黄调，陕西前秦腔二黄戏如此，湖北汉戏二黄如此，京剧的二黄也是如此。既然二黄调是秦腔固有的，秦腔产自陕西，那么京剧和湖北汉戏的主调声腔源于陕西，这个道理应该是很清楚的。

（4）保持原貌。西秦戏运用中州声韵并陕西方音唱白；主调以“52”定弦的老二黄声腔为主；常演剧目中如上引《二度梅》、《刘锡训子》、《仁贵回窑》等，以及笔者最近一次考察所观看的《斩郑恩》一剧，其唱调的安排、唱词、场口和人物装扮及脸谱等等都与现存陕西老二黄《斩黄袍》基本全面一致。西秦戏由北方流传到一个与之语言音乐完全不同的粤语地区，单从声腔韵调讲，不可能大量吸收地方成分，否则西秦戏就无法演出。加之地处南海一隅，外地剧种往来较少，相互影响不大，致使陕西秦腔得以在南国粤地基本保持固有风貌，未产生本质变化。

根据朿文寿先生的介绍，西秦戏与现在的秦腔对比后，大不相同。“西秦戏正线慢板（二方）与秦腔慢板迥然不同，而西秦正线另一基本板调平板，则为秦腔所没有，梆子腔最有特色的打击乐器枣木梆子（注：桄桄）在西秦戏里找不到。”

在1959年12月陕西省秦腔演出团在广州与西秦戏艺人有一个座谈记录，这份记录的内容是两个剧种的艺人各自对对方演出的一些看法。西秦戏艺人观看了秦腔《赵氏孤儿》《游西湖》之后，认为“无论在腔调、音乐、表演上，都与西秦戏不同，虽也有个别曲调与西秦戏相近似，但究竟很少。”而西秦戏演出了《回窑》《斩郑恩》后，陕西方面的“青年演员们的反映，也认为（西秦戏与秦腔）毫无共同之处。”陕西秦腔演出团的老艺人们也提出，西秦戏确实不像现在的陕西秦腔，更像他们早年看到的陕西汉调二黄。^〔25〕

这应该是一个在文献之外的，应用“二重证据法”分析的实例。