擂台赛的形式可以说是《梨园春》节目成功的最大功臣。《梨园春》在1999年改版之前并不红火，只是一个普通的毫无特色的戏曲节目，正是这种由戏迷守擂打擂的形式不仅使更多的戏迷亲自参与其中，还引入了激烈的竞争机制和奖励机制，使节目具有挑战性和娱乐性，更调动了戏迷参与的积极性。这样的直接参与，使得戏迷就不再是一般意义上的受者了，而是转变为传者，以传者的身份通过打擂的形式向更多的受众进行戏曲表演的传播。

于是，《梨园春》的戏迷擂台赛就把传统意义上的传者的概念模糊化了，让更多的戏曲爱好者与名家名角同台演出，同台竞技，实现戏迷从单纯的受者向传者的转变。让更多的受众对传者的陌生感逐步消失，拉近传者与受者之间的距离。当受众发现自己周围的熟悉的或是同龄的同职业的人成为传者，那么他们就会更容易接受传者所传播的内容，使取得更好的传播效果。

就少儿擂台赛来说，更是有利于这个优势的发挥。孩子本身就是可爱亲切纯洁无瑕的化身。孩子们天真无邪的样子很惹人怜爱，让人忍不住就要多看几眼。所以，由孩子来充当传者，更容易让人产生亲切感，更容易被观众接受，尤其是可以吸引青少年观众的目光，使更多的青少年逐步接近戏曲、了解戏曲，为戏曲的传承和将来的发展提供可能。(www.daowen.com)

1999年，第一个少儿擂主秦梦瑶第一次参加《梨园春》的时候，并没有专门设置的少儿组的擂台赛，导演临时决定让她参加节目，同大人们一较高下。小梦瑶一出场，就引起了全场的轰动，掌声四起，台下的观众都在为这个唱豫剧的小姑娘喝彩。这个晚上，小梦瑶尽管没能成为擂主，却获得了最高的人气，更多的观众记住了这个小姑娘而遗忘了当期擂主。三个月后，《梨园春》开始设立少儿擂台赛，秦梦瑶以一人分饰三角的精彩演出征服了观众，成为当期擂主。从此，秦梦瑶声名大振，少儿擂台赛也越来越红火，吸引了更多热爱戏曲的家长的注意。于是，越来越多的小选手参与到节目中，开始充当戏曲的传者的角色，把精彩的表演带给观众，也为节目赢得了更多的观众。

参加少儿擂台赛的孩子们与同龄的孩子有所不同，他们不仅有天真无邪，还身怀绝技。“初生牛犊不怕虎”，小演员们勇敢地站在台上投入地演出，对戏曲的表演一板一眼毫不含糊，一个眼神一个手势都让人看出戏曲应有的味道，字正腔圆，基本功扎实，再配合充满热情和童稚的表演，把要表现的人物和情节刻画得生动传神，充满稚气的语言和动作又总是让人忍俊不禁。而且，这些小选手们又往往是多才多艺的，很多不仅会唱戏，还擅长唱歌、跳舞、表演、乐器，他们的演出不仅让观众们折服，更让观众看到了戏曲的希望和未来。