2005年10月21日在成都隆重举行的“四川曲艺继承与发展研讨会”上，首次提出了“大曲艺”的思路。四川省文化厅胡继先副厅长提出要坚持“保护、继承、改革、创新”的基本方针；加强抢救和继承的工作；重视和加快人才的培养；曲艺的表现内容和形式必须创新，这是一个刻不容缓的任务。专家学者们认为，继承和发展四川曲艺，需本着求真、务实、开拓、进取的精神，正视现实，勇于探索、开拓市场，重视培养观众。特别指出，曲艺应在保留传统的基础上，大胆改革，适应新时代，发扬更大的包容性，体现“大曲艺”的精神和思想。

曲协秘书长曾晓嘉中肯地指出，后继乏人其实并不是四川曲艺面临的最严峻问题，四川曲艺首先应该改变思路，采取“拿来主义”，让“大曲艺”的理念来包装我们传统的曲艺。她进一步解释说，“大曲艺”就是不要只局限在曲种的框框里，不管是话剧、小品，只要观众喜爱，就用来包装曲艺，保证曲种能不断地壮大。“新瓶装旧酒”是保住四川曲种不消失的最好捷径。20年前排《易胆大》，但许多基层剧团是“草台班”演草台班（魏明论语）。虽然也不乏一些好演员的出色发挥，但整体艺术水平不高，对剧本本身蕴涵的艺术价值开掘不够。近年来重排这部戏，省川剧团聘请话剧导演查明哲担任导演，同时与一些有经验的川剧导演共同组建导演班子，二者互为补充，达到了前所未有的新高度。我们应继续加强剧作的创作，培养戏曲人才，注重对传统戏剧的传承。同时，结合“大曲艺”的创新思路，在新的形势下，保持川剧的艺术内涵和历史延伸力，注重外部与形式上的包装，吸引新的观众。(www.daowen.com)