贝拉·迪克斯（Bella Dicks）认为，当场所被看作是景观时，这种对自然的诠释就被赋予了人性化的面孔，使得艺术与自然被融为一体，增加了各自的可参观性。园区的自然景观、雕塑和艺术设施等艺术作品，以及具有艺术和指示双重功能的标志和指示牌“都让风景披上了文化的外衣”。从历史和系统的观点看，文化产业园区置于一个网状结构之中，既有清晰的历史演化脉络，又伴随着明确的当代诉求，两者相互影响、共生融合。体现在具体的园区内部景观设置上，就是将抽象的设计理念和具体的视觉效果相结合，实现园区的自然景观“文化”化。有形的文化资本和无形的文化资本一起支撑着整个文化产业园区及文化活动。

1.园区与当地景观的融合

园区的设立和选择应超越景观设计和城市规划的功能性要求，与当地历史和未来发展紧密结合，统筹考虑。首先，要考虑园区与当地人文景观的融合。各地区因其独特个性、审美差异和历史文脉而生成了不同的文化生态环境和独特的人文体验，文化产业园区应该秉承和发扬所在地的文化传统和亲和力，加强、凝聚和弘扬城市、园区、公众的对话与交流，以具体的方式呈现对当地自然和人文历史的尊重，续传、培育公众的审美心态和取向，这既是对过往历史的传承，也是对未来文化的发展，是对文化形态发展的自然顺应。其次，园区与自然景观的融合。自然不仅提供了园区的地理位置，也是园区设计的灵感来源。得益于自然的启示与激发，园区应将自然景观、人文景观和设计理念相结合，自然生态、人文景观相结合才能表现和传达园区的主题和意义。以西安曲江园区的重要组成部分大唐芙蓉园为例，该园的规划与设计特聘中国工程院院士、建筑大师张锦秋担纲。作为享誉国际的唐风建筑大师，张锦秋的作品已有国内外公认的唐风建筑精品陕西历史博物馆、“三唐工程”和法门寺博物馆等。张锦秋院士依据曲江的历史文化、山形地貌，提出了“因借曲江山水，演义盛世名园”的设计理念，再现盛唐皇家园林的山水格局。“在南山北池、环状水系的大格局之中，按照功能需求，布设了15个重要建筑，围合成主从有序、灿若星河的建筑体系。”根据展现场景的不同，设置了不同的景观表现相关主题，如皇家礼仪与紫云楼、女性文化与仕女馆、仕途文化与杏园、茶文化与陆羽茶社、诗词文化与诗峡等，通过景观的设置与转化，呈现不同文化元素，感受不同情境。此外，几乎全部建筑复原唐代风格，陈设用家具、功能性灯柱、垃圾桶均仿唐风而制，给人以视觉上的冲击和想象的空间，营造氛围和意向。

2.园区与原有景观的融合

目前，两岸文化产业园区中的绝大多数都源于对原有空间——尤其是生产性空间——的改造和利用，因此基本保留了原有空间的外部特征，显著地保留了原有建筑的风格和特色，易于识别、记忆和相互区别。秉持尊重原有空间的原则，园区充分保留和利用原有空间的历史文化特色、建筑风格和形态以及基础设施等，甚至将原有生产性设备进行刻意保留和改造，最大限度尊重历史。典型如北京798艺术区西侧火车站改造的ACE咖啡厅，秉持伦敦著名老牌机车摇滚主题餐吧ACE Café精神，将原751火车站经过数字技术与机械动力的重新结合，将原有工业风格建筑与现代机车文化相结合，强调机车与摇滚等重金属主题，赋予工业建筑以现代生命；功能上，用可打开金属墙面打造灵活空间。室内装饰设计上，可开合玻璃窗呼应了伦敦总店1938年的分割方式，成功地进行了可变形建筑的尝试和实践，也最大限度地呼应了原车站的工业风格。又如台北华山1914文化创意产业园区也以原台湾地区烟酒公卖局台北第一酒厂为蓝本，园区共占地7.21公顷，对原建筑进行阶段性改造和扩建，不仅保留了日治时期建筑风格，也因地处台北市中心而与整个台北文化生活息息相关，在台北近代产业史上具有特殊的意义与历史。它在熙熙攘攘的台北街头独具一格，一大片绿意盎然的草地将它与现代化标志的高楼分隔开，红砖与混凝土的古老厂房弥漫着沧桑，诉说着历史，飞奔的都市步伐在这里逐渐慢下来。总体上，两个园区都利用工业遗产改造而成，在各自寸土寸金的区域内打造了一块为艺术而保留的“特区”。

3.新建筑与老建筑的融合

文化产业园区不只是建筑，但的确存在着新老建筑的融会贯通，作为经济生活风向标的建筑，本身就承载着文化的变迁和演绎，被誉为“流动的文化”。日本籍世界著名建筑大师安藤忠雄一贯的设计态度就是注重人、建筑与自然环境的内在联系；城市的魅力不只在于各个建筑物本身，新建筑烘托老建筑风貌，新老建筑融合记忆，才能焕发建筑独特的魅力。上海8号桥创意产业园区位于黄浦区建国中路8-10号，由20世纪70年代所建造的上海汽车制动器厂的老厂房改造而成。整个园区由7栋房子构成，以桥作为连接，连通了每一栋房子；整个园区共有四座桥，造型各不相同。连接房子和房子之间的“桥”是8号桥在建筑上最动人的设计之一。8号桥的寓意，一是为不同创意产业提供一个交流平台；二是改建后的旧工业厂房由此成为一个桥梁，连接着过去和现代，连接着国内外的时尚、创意、文化和设计，也连接着世界各地的人们。新老建筑的融合延续，创造了上海8号桥创意产业园区的独特韵味。(www.daowen.com)

[1]辛欣，陈楠：《基于IPA方法的文化主题公元旅游项目优化研究——以开封清明上河园为例》，《资源科学》2013年第2期，第321-331页。

[2]联合国教科文组织、联合国开发计划署：《创意经济报告2013：拓展本土发展途径》，意娜等译，北京：社会科学文献出版社2014年6月版，第34页。

[3]联合国教科文组织、联合国开发计划署：《创意经济报告2013：拓展本土发展途径》，意娜等译，北京：社会科学文献出版社2014年6月版，第36页。

[4]〔英〕贝拉·迪克斯：《被展示的文化：当代“可参观性”的生产》，冯悦译，北京：北京大学出版社，2012年出版，前言第1页。

[5]〔英〕贝拉·迪克斯：《被展示的文化：当代“可参观性”的生产》，冯悦译，北京：北京大学出版社，2012年出版，前言第2页。

[6]〔澳〕戴维·索罗斯比：《文化政策经济学》，易昕译，大连：东北财经大学出版社2013年版，第152-153页。