上述误读，除了作者缺乏基本常识之外，最主要的原因还是对作家、对作品并非真正熟悉。

一名成熟的编辑需要具备多种素质，而客观准确的作者（作家）观、科学理性的版本意识必不可少。

先说作家观。

作为编辑，应该能够对自己的作者做出客观、准确的评判。这种评判既建立在对作家本人，即“人脉”的把握上，也建立在对其不同创作阶段代表性作品的认真阅读的基础上。编辑的身份首先是读者（而且往往是第一读者），但同时又“高于”读者，其阅读过程应该带着专业眼光。对作家有意无意地拔高，与对作家有意无意地贬低一样，都是对作家、对文学史的不尊重，也必将影响和制约着编辑职业素养的提升。以二月河《康熙大帝》第一至四卷为例，各卷印数等基本信息是：第一卷《夺宫》，1985年11月第1版，印数75 800册；第二卷《惊风密雨》，1987年6月第1版，印数38 000册；第三卷《玉宇呈祥》，1988年8月第1版，印数10 100册；第四卷《乱起萧墙》，1989年12月第1版，印数12 000册。可以看出，第二卷的印数仅及第一卷的二分之一，第三卷的印数不及第一卷的七分之一。那么，何来“出版后，立即轰动文坛”之说？

作为图书编辑，对作者的误读、误判，不外乎以下原因：一是缺乏相应的专业素养；二是“外因”影响了正确的评判，比如作者担任较高的行政职务或在学会、协会等团体担任较高的社会职务，被尊为“大师”、学术权威，或者是相应的专业团队进行过刻意包装、有较高的显示度，或者被“粉丝”“水军”的叫好声影响了判断力。

正如每位作家都有自己生活的“深井”，每位编辑也应该建立自己特定的作者队伍，其中蕴含着真正的核心出版资源，不为所谓的“主流批评”所左右，不为流俗所左右。而且，深入一个作家的世界，往往能够让一位编辑发现一个庞大作家群的“矿脉”。

再说版本意识。

图书编辑的版本意识与作家观，其实是一个问题的两个方面。(www.daowen.com)

作者资源（作家、学者及其他专业人员）的积累，并非单单“人脉资源”的问题，还包括对作者学术背景的“心领神会”，对其作品相应版本的把握，对其不同时期代表性作品的阅读，对于同一部作品不同版本的把握。版本变迁源流，直接反映了作家的创作轨迹，同时也是出版史的直接印证。

以版本为出发点，成熟的编辑应同时具备“向后看”和“向前看”的出版理念。“向后看”即从已出版图书中寻求超越和突破，或旧瓶装新酒，或新瓶装旧酒，做出适应市场、满足读者需求的出版产品；“向前看”即具备不同寻常的前瞻意识，见微知著，见一叶而知秋之将至，开发出学科前沿的出版资源。莫言在获得诺贝尔文学奖之后，首次编选文集的版本观就颇有代表性：“编选这种总结性的文集，最大的羞愧就是面对着那些当初草率付梓、如今不堪入目的文章。当然也可以将这类文章剔除出去，但既是阶段性的全集，剔出去又名实不副；当然也可以将不满意的文章大加删改，但如此又有不忠实自己的写作历史之弊。因此……除了技术方面的错误，其余的尽量保持原貌。以前改动过的，以最后一次定稿为准。”

一个成功的作家，都应具备强烈的版本意识。

同样，没有版本意识的编辑，也无法成为一名称职的编辑。

[1]德拉埃斯马.记忆的风景[M].张朝霞，译.北京：北京联合出版公司，2014.

[2]二月河.密云不雨[M].北京：作家出版社，2007.