影片中有一个细节没有描述清楚，就是密室枪声的原发地点与松东路、郭追、小五三人经过走廊的地理位置的关系。有论者认为：“骨头做不了弹头（火药威力在出膛瞬间就能将骨头粉碎）；上吊窒息，神经中枢受损全身乏力，独立逃脱可能性基本为零；丁老板在兵工厂整天叼着香烟瞎转，太违背常理了；大场面爆破戏，松东路、郭追被炸得飞来飞去还衣衫整洁无外伤，不真实；动不动就在兵工厂枪战火并，不像是一个兵工厂；垃圾堆一样的焚烧现场发现闪金光的金戒指，还一磕就断等等的小细节”，有悖于常识。这是本片的不足之处。

网友“荆轲166”认为，“在推理片中，所谓的凶器消失，大都是指如何巧妙地把凶器隐藏起来，这样可以迷惑众人视线，让人以为‘凶手不在现场’或者‘凶手没杀人’等等假象”，给人以既在情理之中又在意料之外之感。这也正是推理片的魅力之一。《消失的子弹》“较好地完成对凶器的隐藏，巧妙地运用精彩的逻辑推理，使得‘幽灵子弹’合情合理地浮出水面”。

为了直观形象地呈现善与恶的交战，《消失的子弹》运用了一个非常生动的表达方式，那就是影片中多次出现的俄罗斯轮盘赌游戏。从兵工厂丢失子弹导致女工含冤死去，到丁老板与松东路的七天生死之约，砰砰的枪声让人不自觉地想到子弹的恐怖，无论“幽灵子弹”“密室杀人”多么复杂，俄罗斯轮盘赌多么简单，效果都是一样，子弹生产出来注定是要伤人的，每个人都有成为罪犯的可能。正如松东路所说：“没有完美的犯罪，只有变坏了的好人。”(www.daowen.com)

《消失的子弹》中，松东路把侦探当成一项事业来做，不惜以身试险——多次以身涉险通过各种实验，理出凶手制造罪案的“方法”。比如松东路“上吊”这个细节，他是为了寻找人上吊之后会出现什么样的生理特征，并区分上吊和被勒死的不同，以便确定李忠民到底是自杀还是被其妻勒死，松东路上吊之后就得出了“又是一起冤案”的结论。郭追则是另一种流派的侦探代表，他擅长追踪线索，从脚印、声响、小动作等细节推测罪犯的特征。影片在完成对松东路、郭追这两个人物刻画之后，罪案接连发生，松东路、郭追开始了探案之旅，这也是观众参与度最高的一段情节，观众和角色拥有同样多的线索，也跟随他们的视线勘察了所有的罪案现场。观众如果熟悉罪案设计者的套路，随着蛛丝马迹一点点地展露，已经可以猜到摆在最前端的凶手，难免心头暗暗得意，影片却预留了反转的余地，不到最后一分钟，还是很难预估到隐藏在幕后的真正主谋。如果观众把观影记忆还原到兵工厂女工含冤枉死的那天夜里，一定会觉得她那一声声“我没有”喊得有些用力过猛，毫无演技。当然，表演用力过猛的还有丁老板和金局长，从出场到离场，每个眼神、每个动作都在给人物的“恶”“贪”做注脚，表情虽然丰富，但像是在绷着演戏——这并非人物设置在偷偷地转移观众的注意力，而是演员表演过度用力，让观众在第一时间便放弃了对他们的思考，转而将视线盯牢不动声色的松东路与郭追。