一个国家的崛起，在于经济，也在于文化。经济是生的保障，文化则是活的意义所在，这是真正的生活。

贾樟柯拍了十多年的文艺片，其中一部短片《小山回家》（1995年），七部剧情长片《小武》（1998年）、《站台》（2000年）、《任逍遥》（2002年）、《三峡好人》（2006年）、《二十四城记》（2009年）、《海上传奇》（2010年）、《江湖儿女》（2018年），一直是墙内开花墙外香，凭借高品质与高口碑，受到国际各大电影节的好评和认可，在欧洲、北美培育了自己的观众群，这八部影片都注重影片气质。(www.daowen.com)

学者梁从善认为：“贾樟柯的电影有灵魂，而且有着清澈、悲悯的灵魂。他的电影主要描述人物在社会变革背景下的迷茫和选择。”改革开放四十多年来，中国大地发生着巨大的变革——中国社会实现了由封闭、贫穷、落后、缺乏生机到开放、富强、文明、充满活力的历史巨变。这场深刻的变革，必然带来社会的震动、太多的个人命运的转变，只有不停地主动求变，才能够不被这一变革潮流所改变。记录下变革中悄然发生的一切，应该是中国所有艺术家的历史使命。贾樟柯在他的电影中以独特的视角关注变革中那些动荡的灵魂。他把镜头对准普通人的命运，呈现他们的痛苦、迷茫、无所适从，以及在时代中的命运变化。可以说，贾樟柯的电影从一个重要、独特的角度，为中国电影留下了宝贵的财富，为受众提供了变革年代的一幅底层浮世绘。尽管受众在他的电影里很难看到他指明的人生方向，但他电影里的人物，良心没有泯灭，道德没有沦丧，人性没有扭曲，也就是说能看到爱心、感恩之心、责任感、善良，那种小小的爱心和善良让人心安，而爱心和善良就是人类的希望。不同于第五代导演的作品主题注重反思历史，贾樟柯电影的主题注重人文关怀，并且深藏在每一个镜头中，它不是冷冰冰的教条，而是泛着体温的守望；它不是俯视的怜悯，而是平视的尊重。