《空城记》描写了一个名叫杜莫的北方农村娃考上大学，单相思地恋上了一个共同只上过公共课的南方同学白小楠，结果可想而知。虽然他日夜思念，苦苦寻思，甚至长途跋涉，但当他见到她时，从她的表情、她的打扮，都和这个农村出身的自己“格格不入”，也和他想象中的差距很大。他已知道他所暗恋的白小楠死了。他又重回到他的家乡，唱起祖辈一直爱唱的《空城计》，就好像他从头到尾的深爱，也不过就是一出“空城计”罢了。其对主人公杜莫的描写中使用了一系列排比句：原本杜莫是条坚强的北方汉子，原本他不该出现在他无比厌恶的南方，原本他不会出现在这场雨里这条街道这个造型怪异的小阁楼前……他开始厌烦这种安静，厌烦这里连绵的雨水，厌烦周而复始地躺在潮湿而冰凉的小板床上对着漏雨的天花板发呆……他想念属于他的一望无际的沟壑，他想念他家他一手喂大的黑娃，他想念那片辽阔的苍穹上盘旋的大雁，他想念他的椒盐知了、酸甜蚂蚁、烧烤麻雀，他更想念在他上火车前对他拳拳不舍地说“杜莫哥，你大学毕业了可一定要回来带我们呀”的那一群还没上过学在村里闲逛荡的小臭孩儿们。从这些作者在开头刻意描写的排比句中，我们就应该能直观感受到主人公的命运走向。

《向日葵》描写了一个名叫小罗的女歌手爱上一个男画家的故事。故事看似不靠谱，但歌手的家教限定了她对画及画家独特的认识，因之，两人认识、相恋，又透露着生活的必然。其中对男主人公画家“我”的多处描写中使用了排比句式，如：如果不是遇到她，我不会这么富有批判精神剖析自己，我也不会如此有灵感自我创作；如果不是遇到她，我也不知道这世界有一种东西对我来说是比孤独更加深刻的温暖，那就是爱。又如：我在享受这姑娘带给我的所有柔情、所有懂事、所有温暖的时候，这姑娘又再次消失了。上次她消失，我感受到了对于她的爱。因为这爱，我却自我堕落。这次她消失，我感受到了对于她更为深刻的爱，因为这爱，我决定努力完善自己，在画作上更下功夫。再如：我的故乡有这座繁华都市不曾有的安逸宁静，也有这座繁华都市不会有的热闹人情。我的故乡有这座繁华都市不曾有的空旷辽远，也有这座繁华都市不会有的闲杂琐事。我热爱我那个小小的城市，它没有哈根达斯，却有五毛一根的好吃冰棒。它也没有琳琅满目的商品，却有一望无际的麦地。它没有这里许多打扮时髦穿着光鲜的漂亮姑娘，却有我无法忘怀的初恋的她。它也没有教授口里那么多的美术展，却有着农民用沁满汗水的双手堆出的玉米和好看的窗花。因为它有着一个让人永远沸腾的名字，故乡。还如：我觉得小罗姑娘有种特殊的魔力，总是处处给予我惊喜。她的出现是惊喜，她的回归也是惊喜。她的话语中所蕴含的力量是惊喜，而她此刻不容置疑的这个强硬态度也是惊喜。我无法抗拒她的这种莫名的魔力。但是我很疑惑这个唱歌跑调的姑娘，怎么能有那么大的能量，此刻坚定地告诉我，她要帮我办画展。这些话语，既能让我们感到小罗姑娘对这位年轻画家的影响，也能激发我们一读到底、寻求答案的好奇心。此外，这篇小说开头的“第三人称”式的叙述也是值得探究的一种引人入胜的小说技巧。

如《美皮囊》中丽柔给陈文柯洗脚的一段：“丽柔轻轻扶起他的脚，缓缓地褪下袜子，慢慢搁到水里，柔软而修长的手指按压在脚上的经脉穴位上，分外的舒服。这水也是刺激得人有些意乱情迷。她竟是要帮自己洗，陈文柯心里暗自踟蹰了一下又自然起来。”这里，作者通过“轻轻”“缓缓”“慢慢”和“柔软而修长”“按压”等一系列词语把一个女子对一个初恋的男子那种温柔、爱意淋漓尽致地描绘了出来。(www.daowen.com)

《他叫红》描写了一个叫“红”的农村男孩大学毕业后在城里追梦的情感遭遇，展示了现实社会的千奇百怪和无比残酷。其中写到一个名叫弋楠的中学音乐教师和她的学生红的感情关系：“弋楠和他的这段美妙而奇特的关系是，没有承诺，没有索取，没有付出，亦没有责任和纠缠。”这种对男女随意交往的描写，徒增了一份对现实的清醒认识。