（一）陕西夏、商玉石产业文化

新石器时代以后，中国进入夏、商、周三代奴隶社会，作为政治、经济、文化中心的陕西，古玉器有了极大的发展。青铜器的出现，为玉器业提供了新的工具和技术，因而陕西玉器在商代有了飞速的发展。新兴的青铜业和传统的制玉业互为补充，相得益彰。在商代400年的岁月中，早、中、晚的玉器形制、种类、工艺都有所不同。主要特征有以下几点：

（1）玉料除产自本地外，有相当数量的玉料是通过纳贡、交换、抢夺等手段得到的，最远的有产自辽宁的岫岩玉、新疆的和田玉。当然，在殷墟以外的地区，玉材还是以本地所产的为主。从妇好墓中和田玉占多数来看，当时王室对玉材的审美追求已有了大的改变，即将和田玉视为最好的玉材。此外，还有独山玉、大理石等。晚商时期玉器色彩多样，有碧玉（从墨绿到淡绿，其间还有多层次的各种过渡颜色）、青玉、黄玉、白玉等。

（2）各地玉器造型与雕刻工艺的高度统一。

（3）产生了大量的新器种。除了大量的各种人物、动物形象的艺术品、装饰品以外，新出现的还有簋、盘、勺、匕、矛、大刀、锯、镰、臼、刻刀、调色盘等20多种器物，是断代的重要标准器物。

（4）以板状体为主的动物形象。除了少数圆雕作品以外，绝大多数动物形象玉饰都为板状体。板状体玉器分为两类：第一类是璜形板状体，似扇形，动物纹饰随扇形体变化，外廓按动物形体变化。第二类有人称之为剪影式板状体，在玉片边缘琢出动物外廓，以线条刻画廓内各部位。无论是扇形板状体还是剪影式板状体，多为一面有纹，另一面光素。

（5）立体人物的表现手法具有象征性、装饰性、简单概括的艺术处理特点。动物或人物形象，主要刻画头部、眼睛、牙齿等主要器官。不重要的细节部分省略不刻，重要的细节部分用婉转的阴线表示，这是殷商玉器的重要特征。

（6）工艺达到了一个新的高度。在纹饰的琢制上，不仅有以前的简单几何形图案，阴刻、平雕结合的作品，而且还出现了大量的浮雕、透雕、圆雕等。圆雕玉器的首次出现，是琢玉工艺上的一个飞跃，它说明了当时的玉工已具备立体造型的设计能力，对玉料有了更深刻的认识，也已有了较得力的工具。

（7）产生钻孔技术。有一面钻孔和两面钻孔两种。一面钻孔，孔眼截面呈“【】”形；两面钻孔，孔眼两端大，中部细，呈细腰状。(www.daowen.com)

（8）“俏色”作品诞生。玉工们充分利用玉石的各种天然色彩和纹理特性来表现动物形象。这是一门高超的创新艺术，它说明了商代晚期的玉工们在掌握不同质地、纹理、色泽的玉石材料方面，有了很大的进步。如妇好墓出土的俏色玉鳖，是让现在天然俏色玉雕大师也叹为观止的佳作。

（二）陕西西周玉石产业文化

周王朝的政治、经济、文化中心是从陕西宝鸡到潼关的关中地区。西周早期的玉器也以这里出土的最为集中，如宝鸡纸坊头、泾阳高家堡、扶风齐家、扶风黄堆村、长安斗门镇等地的遗址和墓葬中都出土有数量可观的玉器。西周中晚期的玉器出土地域广，数量大，一座墓出土数百件玉器并不罕见，在扶风、长安、宝鸡等地都有大量的玉器发现。西周玉器的主要特征有以下几点：

（1）西周初期玉器数量较少，玉戈、玉琮等趋于小型化，圭呈细长形。

（2）商代晚期的传统品种与西周的新生品种并存。西周早期的玉器在工艺、造型、器类上与商末如出一辙。如武器中的戈、戚、钺，动物造型中的人、虎、龙、兔、鱼、蝉，装饰品中的璜、玦，礼器中的壁、琮、圭大都是商末的延续。新出现的种类，如串饰项链、丧葬用玉、刻有一对相背的双钩阴刻凤鸟的扁平玉佩等。

（3）丰富和发达的纹饰，比商代更趋于图案化、抽象化。最常见的纹饰是鸟纹和夔纹。凤鸟纹是这一时期才出现的崭新题材，西周早期出现，到西周中期已成为流行纹饰，常见的凤鸟纹为侧立，长嘴略微弯曲。有一种双尾相交的龙纹也出现在西周，商代的龙纹都是单龙单尾，西周却作头身相对、双尾相交状的龙纹。

（4）造型的主流更趋向于写实和高度简化。如宝鸡茹家庄出土的一件鹿佩，一丝不苟地刻画出了鹿角和鹿蹄。还有一件圆雕鹿，作回首站立姿态，造型写实，与商末玉鹿造型风格迥异。高度简化是指造型而言，如玉鱼的造型似一根细长的圆棒，只简练地雕出鳍、尾细部。

（5）在雕刻手法上，西周玉器有一种“斜刻”的手法，特征是有较宽的阴线刻槽，底槽深浅不一，呈倾斜形。这种手法在商代未见，到春秋后也极为少见，基本上可以说是西周特有的。除了新产生的雕刻手法以外，双钩阴刻在西周仍继续流行，但已从商代的粗涩硬直变为细小流畅，工艺水平要较成熟。透雕技术虽在商代晚期已出现，但西周时这种技术仍然不发达，发现的器物较少，作工亦劣，由此看来西周时期透雕技法似乎处于停滞时期。