小说中女主人公克莱奥菲拉斯和丈夫胡安·佩德罗的关系体现了父权制对女性的压迫。男尊女卑思想在墨西哥文化中根深蒂固，女人的职责就是照顾家里的男人、料理家务。因为母亲的过早离世，女主人公克莱奥菲拉斯未出嫁时就要照顾父亲和六个兄弟，她每天面临的是没完没了的家务。像所有未出嫁的女孩一样，初长成少女的克莱奥菲拉斯盼望着肥皂剧里的爱情，盼望着一位白马王子来解救如灰姑娘般的自己，带自己走出这家务缠身的家庭，建立一个属于自己的幸福的家庭。随后，到了合适的年纪，她接受父亲给她安排的一桩亲事，带着走出这个家庭的欣喜，穿越边境线，嫁给了一个生活在美国的墨西哥人。然而，婚后的生活并不像幻想中是一座美丽殿堂。在婚前，她听说的和想象中的丈夫像肥皂剧中的男主角一样有很多钱、有一个体面的工作和一座漂亮房子，当她嫁给他之后要打扮得像电视剧中的女人一样光鲜靓丽。但婚后的生活却是另一座牢笼，她的丈夫胡安·佩德罗只不过是一个普通的工人，挣的钱不够支付各种账单。他娶妻子，只是为了有一个女人来为他生孩子和料理家务。新婚的激情很快消耗殆尽，随之而来的是丈夫的冷待和不耐烦。丈夫对音乐、肥皂剧、玫瑰等浪漫的东西毫不在意。“因为要是她还有一点点脑子的话，她就应该意识到，他每天赚钱填饱她的肚子，让她头顶有一片遮风挡雨的瓦”［3］51，丈夫认为她应该知足，应该闭嘴，不能有什么要求和抱怨。在男权社会中，男人认为女人为男人而存在，她们应该要顺从、沉默，对男人施予她们的“恩惠”懂得感恩戴德。男人不在意女人的精神世界，认为只要满足她们的物质生活，就完成了自己的义务。而父权制对女性心理造成了极大的伤害，就连在肥皂剧中也传达着这一思想。在《非你不可》中，女主角不得不忍受分手、背叛等痛苦，因为“为了爱受苦也是美妙的，苦也是甜的”［3］46。男权社会向女性灌输隐忍、沉默的价值标准，让女性认为只有这样才能获得幸福。生态女性主义者认为社会中的父权制导致男性认为对女性的压迫理所应当，而女性也在潜意识里接受了这种压迫，甚至成为父权制的帮凶。在出嫁之前，克莱奥菲拉斯自然而然地承担照顾父亲和兄弟的责任。结婚之后，作为妻子，她又接受照顾丈夫的责任并一再容忍丈夫的家庭暴力。作为新婚妻子，她陪同丈夫去冰屋和其他男人喝酒，尽管她对男人们的话题感到无聊，也要“点头，微笑，在适当的时候笑出声”［3］50。当丈夫第一次动手打她的时候，克莱奥菲拉斯没有反击，没有哭，甚至没有跑开，而只是震惊。当克莱奥菲拉斯生完第一个儿子回到家时，她敏锐地感觉到家里有些异样，她怀疑丈夫做了对她不忠的事，但是因为对丈夫怀有惧怕，她只能把这些想法都埋在心里。长期生活在父权制的压迫下，女性渐渐失去了反抗的能力，也失去了话语权。在男权社会里，人们自觉或不自觉地成了父权制的帮凶。当克莱奥菲拉斯有想要回到父亲的家的念头时，她会畏惧小镇的流言蜚语：“背上背着一个孩子，肚子里还怀着一个，就这样回到家？你丈夫呢？”［3］52很多“越界新娘”即使受尽委屈，也不愿意回到墨西哥，因为害怕人们觉得她们是被丈夫抛弃的。男权主义深入人心，人们看待妇女的眼光更加苛刻，如果她们没有得丈夫的支持，就回到娘家，人们会认为她们一定是做错了事。这在现代社会中仍然是一种常见的现象。虽然现在社会进步了，男女工作机会较为平等，但是对于一些愿意牺牲工作机会留在家里做家庭主妇的妻子来说，她们的生活要依靠丈夫的收入，甚至在大多数家庭中，有工作的妻子的收入还是低于丈夫的收入，这就给了男性更多的话语权。而这种男权思想就会出现于这些家庭，丈夫可以责怪妻子，但妻子却不能责怪丈夫，因为丈夫是养家的人。夫妻之间的关系应该是相亲相爱的，在家庭中的地位应该是平等的。但在实际的家庭生活中，丈夫在妻子心中的身份却很复杂。正如克莱奥菲拉斯心中对她丈夫的定位：“这个男人，她孩子的爹，她的对手，恩主，老爷，主人，她的丈夫乃至君王。”［3］51(www.daowen.com)