分間布白，遠近宜均。謂一字之内，下筆點畫须令均平，勿令留白處。闊狹相去不等，又不要如隸書之排。無垂不縮，用垂下一筆，既下履上，至中間，則垂頭圓，又謂之垂露，如露水之垂也。無往不收。謂波陂處，既往當復回，不要一拔使去。如懸針，直下筆正鋒而下，末處如針頭之懸。如折釵股，圓健而不偏斜。如壁拆，用筆端正，寫字，有絲牽處，斷頭起筆，其絲正中，如新泥壁折縫尖處，鋒在中間。如屋漏雨，有兩説：一説寫字之點，如空屋漏孔中水滴一點，圓正不見起止之跡；一説草字一畫直下，如漏壁中水痕流而向下，自然而然，初無做作，末處住頭亦圓。如印印泥，如錐畫沙。自然而然，不見起止之跡。每作一波，常二過折筆；三折筆不特波也，波舆繞之，及平畫皆然。張長史論書云：“爲一平畫，亦须縱横有象，不可一直去。”每作一點，當隱鋒而爲之。即前畫屋漏雨法也。左邊短少，必舆上齊；“味”字之類。右邊畫少，必舆下齊。“知”字之類。左欲去吻，左邊起筆，不要有觜。右欲去肩。右邊轉角，不要露肩，古人謂之暗過。快意剉鋒，使不怯滯，横畫起筆處须剉令筆鋒平，雖筆尖做令平以刀截相似，顔如隸書，謂之蚕領也。側鋒取妍。晉人不傳之妙，此用無之筆也，晉人皆用之，入墨時须轉側在硯上，入墨须取筆頭圓正，乃可以書，即名棗心筆，又名散卓。若二毫有羊毫雜，軟而無力，不堪寫字。多力多筋者勝，無力無筋者病；多力多筋者是書，無力無筋者謂之墨豬。形莫近似，骨氣不足。又肉大多，如有肉之猪耳。以腕運筆，不以掌運筆。古人懸聦能盡一身之力也，大字高懸手，小字則以左手枕右手書。指欲實，掌欲虚。指實則有力，掌虚則運轉。書不入木，不如不學。下筆重也。綿裹鐵法，力藏在點畫之内，外不露圭角也。沉着痛快。不要忙而疾，不要緩而癡。(www.daowen.com)