我们一般把镜头分为固定焦距的定焦镜头和可以改变焦距的变焦镜头。

按照焦距段可以把定焦镜头分为广角镜头、标准镜头、长焦镜头三大类型。从镜头的造型特点上看，由于焦距不同，视角不同，反映在画面空间深度的表现上的差异就不同，也就是说不同焦距的镜头有各自的表现力。

1．广角镜头

取景范围宽广，镜头成像比实际事物小，拍摄的照片具有夸大空间深度的特点，能够强化远景与近景之间的对比，透视感较夸张。广角镜头的焦距越短，透视感越夸张。具有较强的主观表现力。（135照相机镜头焦距短于标准镜头50mm、120照相机镜头焦距短于标准镜头80～90mm。）

2．标准镜头

视角适中，接近于人眼看到的清晰范围，拍摄的照片平和自然，对空间关系的表现真实，能够比较忠实地记录被摄体的特征和相互关系。

标准镜头对于一架照相机是否标准，取决于照相机中所使用的胶片大小，底片越大，产生覆盖“标准”视场的影像所需要的镜头焦距越长。对于35mm胶片，50mm左右的镜头被认为是标准镜头。（135照相机的标准镜头为50mm，120照相机的标准镜头为80～90mm。）

3．长焦镜头

取景范围较小，拍摄的照片具有压缩空间深度的特点，在视觉上能够缩小物体之间的距离，画面有一定平面感，具有较强的装饰性效果。（135照相机镜头焦距长于标准镜头50mm、120照相机镜头焦距长于标准镜头80～90mm。）

AF-S DX 尼克尔 35mm f/1．8 G

AF-S DX 尼克尔 35mm f/1．8 G

AF-S 尼克尔 50mm f/1．4G

AF-S 尼克尔 50mm f/1．4G

AF-S尼克尔200mm f/2G VR ED IF

AF-S尼克尔200mm f/2G VR ED IF

《佛像》　杭州　灵隐寺　2017．5。采用42mm的镜头拍摄，可以看到佛像之间的关系与位置。

《佛像》　杭州　灵隐寺　2017．5。采用42mm的镜头拍摄，可以看到佛像之间的关系与位置。

《佛像》　杭州　灵隐寺　2017．5。采用150mm的镜头拍摄，只能看到一尊石佛的全貌。采用15mm的鱼眼镜头近距离拍摄，建筑物产生严重畸变，感觉很奇特。

《佛像》　杭州　灵隐寺　2017．5。采用150mm的镜头拍摄，只能看到一尊石佛的全貌。采用15mm的鱼眼镜头近距离拍摄，建筑物产生严重畸变，感觉很奇特。

《白塔林》　稻城　2012.11　毛睿摄影

摄影机型号：佳能EOS 5D Mark III(www.daowen.com)

焦距：15mm

F值：f/5．6

曝光时间：1/2500秒

ISO速度：ISO-400

4．变焦距镜头

具有可变焦段焦距的镜头。其中远摄变焦镜头能拉近远离摄影师的被摄体，将其拍得较大，也容易表现大幅虚化效果。如果拍摄条件相同，决定虚化范围的要素就是镜头的明亮程度和焦距的长短。焦距越长，拍摄出的背景范围越窄。用同一种光圈，焦距长的镜头，拍入范围窄，背景也更容易得到虚化的效果。

5．鱼眼镜头

鱼的眼睛通常位于头部两侧，眼睛的晶状体呈圆球形，视觉调节靠的是晶状体位置的前后移动。根据鱼眼的成像原理，人们设计出了鱼眼镜头。这是一种焦距极短并且视角接近或等于180°的镜头，16mm或焦距更短的极端的广角镜头。它是属于超广角镜头中的一种特殊镜头，视角力求达到或超出人眼所能看到的范围。

《白塔林》　稻城　2012.11　毛睿摄影

摄影机型号：佳能EOS 5D Mark III

焦距：15mm

F值：f/5．6

曝光时间：1/2500秒

ISO速度：ISO-400

4．变焦距镜头

具有可变焦段焦距的镜头。其中远摄变焦镜头能拉近远离摄影师的被摄体，将其拍得较大，也容易表现大幅虚化效果。如果拍摄条件相同，决定虚化范围的要素就是镜头的明亮程度和焦距的长短。焦距越长，拍摄出的背景范围越窄。用同一种光圈，焦距长的镜头，拍入范围窄，背景也更容易得到虚化的效果。

5．鱼眼镜头

鱼的眼睛通常位于头部两侧，眼睛的晶状体呈圆球形，视觉调节靠的是晶状体位置的前后移动。根据鱼眼的成像原理，人们设计出了鱼眼镜头。这是一种焦距极短并且视角接近或等于180°的镜头，16mm或焦距更短的极端的广角镜头。它是属于超广角镜头中的一种特殊镜头，视角力求达到或超出人眼所能看到的范围。

6mm f/2．8的鱼眼镜头。

6mm f/2．8的鱼眼镜头。