你见过什么不知名的演员能主演马梅的电影吗？明星演员是最能接触到好剧本的人。在知名度达到一定高度之前，你需要做的工作比简单地念出剧本上的对白要多得多，这样做的主要意义就是为欠佳的剧本做出弥补。很多时候你的工作在于升华纸上印好的台词—同时千万不能改变任何一个字。对于试镜来说，这实在是重中之重，所以我必须要用加粗的字体来强调其重要性。在发表于《好莱坞日报》（Hollywood Journal）的文章《犯下好莱坞的终极罪行》（“Committing the Ultimate Hollywood Sin”）中，选角导演马尔兹·里罗夫（Marci Liroff）把改台词这一冒犯行为形容为……你自己猜去吧。决定是否雇用你的人中，至少有一位是剧作家，而当你任意改动他写的台词时，他一定不会开心。更恶劣的情况是，许多演员自作聪明，用一句更差的台词取代了纸上的台词。也许你是很聪明的，尤其当你是一个技巧娴熟的即兴表演演员或者喜剧演员时，而你想出的台词也许确实更好，但你还是把它留在自己的作品里使用吧。

用极出彩的表演技巧处理糟糕的剧本，意味着你会从大多数嚷嚷着“这本子就这样，我没什么能做的了”的演员中脱颖而出。能支撑起剧本的表演通常是通过塑造强有力的角色来实现的。稍后我们会细致入微地讨论角色塑造。

有时，由于剧本实在是太糟糕，你不得不使出和对待杰出剧本同样的技巧—简单地说出台词。这意味着不赋予它任何意义或分量。快速地说出它，然后接着往下走。通过随意地说出一句糟糕的台词，甚至通过快速咕哝以“吞下”一句可笑的台词，你能在不冒犯或绑架观众的注意力和不把观众拖出故事之外的前提下，带领你的观众往前走。这在相反的情况下也是一样的效果—简单、直接地抛出一句伟大的台词能够吸引观众的注意力，引发观众思考：“我刚刚没听错吧？”逼迫你的观众在脑中进行二次确认是在发出一个有意义的挑战，因为如果他们不全情投入地观看，就可能会错过巧妙的转折点。在以上所述的两个极端例子中，同样的技巧都很好地服务了剧本。(www.daowen.com)

在剧组的所有职位中，也许就属剧作家的工作最难了。多亏了剧作家，出现在银幕上的好剧本似乎越来越多了。在本书出版之时，大家都认为现在是电视的黄金时代。我们能够通过为好内容付费来鼓励这个潮流，但是直到好剧本全然主宰的乌托邦来临之前，未成名的演员都必须牢牢抓住任何可能的机会。

一旦你对此方法有了不错的掌握，我恳请你，以及任何我辅导的演员：用能找到的最差的剧本选段来练习。糟糕的作品到处都是，差剧本非常好找。通过练习，你能把渣滓中的渣滓都演得非常出色。当你最终找到了拯救作品的钥匙，并且呈现出和谐的效果时，你会感觉非常踏实且欣慰。你可以把这个挑战理解为“在极狭窄的创作空间内做艺术”。