（一）句子数量不同

骈句中句子数量规定就是两句，从名称“骈句”可以知晓，骈句就是双句。而排比中句子数量是“三个或三个以上”，如“像牛毛，像花针，像细丝”（《春》），这是三句的排比；还可以有更多句子构成排比，如“欢歌将代替了悲叹，笑脸将代替了哭脸，富裕将代替了贫穷，康健将代替了疾苦，智慧将代替了愚昧，友爱将代替了仇杀，生之快乐将代替了死之悲哀，明媚的花园将代替了凄凉的荒地”（《可爱的中国》），这个排比就是八句排比。从句子数量上来说，排比与骈句还有一个大的区别，那就是排比不但有排比句，还有排比段。排比段指的是把结构相同、语气一致、内容相关的三个或三个以上的段落排列在一起。如朱自清的《春》有如下排比段：

春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着。

春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。

春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，他领着我们上前去。

（二）音韵要求不同

骈句对音韵要求比排比要高。第一，骈句上句和下句要求尽量押韵。如在《增广贤文》中：“近水识鱼性，近山识鸟音”，“性”和“音”押韵；“一个篱笆三个桩，一个好汉三个帮”，“桩”和“帮”押韵；“病从口入，祸从口出”，“入”和“出”押韵。第二，骈句上句和下句要做到尽量合乎平仄相对要求，近似对偶。如“不以物喜，不以己悲”（《岳阳楼记》）中，“喜”为仄声，“悲”为平声，合乎“仄起平收”的规则；“珠沉渊而川媚，玉韫石而山辉”（《增广贤文》）中，“媚”为仄声，“辉”为平声，也是仄起平收。不过，也有很多骈句没有遵守这一规则，因为骈句毕竟不是对偶，没有对偶那么高的音韵要求，不能“以形害意”，即不能片面追求形式上的完美而损害内容的表达。如“有的浓，有的淡”（《散步》）和“光荣属于劳动者，幸福属于劳动者”（习近平在全国劳动模范和先进工作者表彰大会上的讲话），前者是平起仄收，后者两句韵脚为同一个字，没有遵守“平起仄收”或“仄起平收”的规则。排比则没有明确的音韵要求。

（三）表达气势不同

骈句上句和下句语气呈现一种平衡关系。骈句上下句中，不管其意义是相同关系、相关关系或相反关系，从语气表达来说，都是一致的并列关系。如“拳不离手，曲不离口”（《增广贤文》），都是强调要多练的意思，内容并列，语气统一；如“得道者多助，失道者寡助”（《孟子·公孙丑下》），强调的都是要行仁政的思想，上下句正反并列，语气一致，并非下句语气比上句更强，或者上句语气比下句更强。

排比句能够增强文句气势。构成排比的三句或若干句子，虽然从结构上说都是并列关系，但从表达上说，很多排比句语气是越来越强的，因为这样才能增强文章气势。如“山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了”，这三句构成排比，第二句比第一句语气略强，第三句比第二句语气更强，构成一股语言气势，强烈地表达作者对春天到来的喜悦之情。再如“骤雨一样，是急促的鼓点；旋风一样，是飞扬的流苏；乱蛙一样，是蹦跳的脚步；火花一样，是闪射的瞳仁；斗虎一样，是强健的风姿”（《安塞腰鼓》），这个排比，五句连排，其语气一句比一句强烈、一句比一句激动，到最后一句“斗虎一样，是强健的风姿”，将情绪推到顶点，热情讴歌了安塞腰鼓舞姿的惊心动魄和鼓点的扣人心弦。排比句增强了文章气势，增强了语言的说服力，增强了文章的感染力，排比所表达的气势是其他修辞无法达到的。(www.daowen.com)

（四）应用场景不同

骈句应用范围非常广泛。从表达方式上说，骈句可以应用在记叙、说明、描写、议论和抒情中；从文章或讲话稿结构区间来说，骈句可以出现在标题、开头、中间和结尾等任何位置；从文学体裁来说，骈句可以出现在诗歌、小说、散文和戏剧文学、电影电视文学各种体裁中。

骈句经常出现在古诗词中。如东汉曹操《观沧海》有诗句“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里”，这组骈句描写了日月星辰运行的自然规律，借以表达诗人胸怀天下的宏伟抱负。唐代杜甫《前出塞九首·其六》有诗句“挽弓当挽强，用箭当用长。射人先射马，擒贼先擒王”，全诗由两组骈句构成，告诫人们做事要抓住重点，抓住关键。唐代白居易《夜雨》有诗句“我有所念人，隔在远远乡；我有所感事，结在深深肠”，这一组骈句构成一首诗，表达了诗人深深的思念之情。还有宋代蒋捷《一剪梅·舟过吴江》：“一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。”词人在全词中用了“江上舟摇，楼上帘招”“风又飘飘，雨又萧萧”“银字笙调，心字香烧”“红了樱桃，绿了芭蕉”等四组骈句描绘了令人惆怅的江上风雨之景，表达了令人动容的人间思念之情。再如元代周德清《浔阳即景》：“长江万里白如练，淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。”两组骈句，作者用四个“如”字、四个比喻句，敏锐地抓住了景物特征，生动地描写了古城浔阳江边的美景。

排比应用范围比较广泛。排比也是一种常用的修辞手法，排比可以出现在骈句出现的大部分场景中，但一般不能出现在文章和讲话的标题中。

排比较少出现在古诗词中。格律诗中肯定不会出现排比，排比一般多出现在散文之中。这主要是因为句式形式所限，排比需要三个或三个以上句子接连排列在一起，而古代诗歌句式一般是两两相对的偶数句，所以排比不适合出现在诗歌中，而常常被运用于散文中。如“三十而立，四十而不惑，五十而知天命，六十而耳顺，七十而从心所欲，不逾矩”（《论语·为政》）；还有“富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈”（《孟子·滕文公下》）；再如“菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也”（周敦颐《爱莲说》）。

不过，古诗的长诗中，偶尔也有运用排比的情况。如“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭”（《木兰诗》），还有“鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北”（《汉乐府·江南》）。

（五）创作难度不同

骈句创作难度低一些，排比创作难度高一些。因为骈句是两句相对，其创作时只需要两个相对的同义词、近义词或反义词，而排比则需要三个或三个以上的词语，难度自然要大一些。