（一）句子结构相同

骈句上下句结构相同，对偶上下句结构相同。骈句如“旁观者清，当局者迷”，上句和下句都是主谓结构；“攻无不克，战无不胜”，上句和下句均为动补结构。对偶如“苦读千年史，笑吟万家诗”，上句和下句都是动宾结构；“室雅何须大，花香不在多”，上句和下句都是主谓结构。

（二）句子词性相对

骈句上下句词性相对，对偶上下句词性相对。骈句如：“棚外寒风凛冽，棚内温暖如春。”“棚内”对“棚外”，名词相对；“如春”对“凛冽”，形容词相对。对偶如：“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”“谁家”对“几处”，数量词相对；“新燕”对“早莺”，名词相对；“啄”对“争”，动词相对；“春泥”对“暖树”，名词相对。

（三）句子内容相关

骈句上下句内容相关，对偶上下句内容相关。骈句“拳不离手，曲不离口”，上下句都是要勤学苦练的意思；骈句“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，上下句都是以天下为己任的意思。对偶“海日生残夜，江春入旧年”，上下句都通过时序交替，景物变化的现象，表达了一种自然哲理和积极乐观的精神。对偶“浮云游子意，落日故人情”，上下句表达了诗人与友人难舍难分之情。

（四）句子字数相同(www.daowen.com)

骈句上句下句字数相同或基本相同，对偶上句下句字数完全相同。骈句“有的浓，有的淡”，上下都是三字；骈句“知之者不如好之者，好之者不如乐之者”，上下句都是八字。对偶“曲径通幽处，禅房花木深”，上下句都是五字；对偶“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”，上下句都是七字。只是少数骈句有时字数略有不同，如鲁迅的《从百草园到三味书屋》有“油蛉在这里低唱，蟋蟀们在这里弹琴”，下句就多了一个“们”字，但不影响两句组成骈句。

（五）句子数量相同

骈句构成仅上下两句，对偶构成也上下两句。骈句“生于忧患，死于安乐”，两句；“愚者千虑必有一得；智者千虑必有一失”，两句。对偶“静坐常思己过，闲谈莫论人非”，两句；“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，两句。

（六）表达效果相似

骈句和对偶都能增加文句整齐之美。骈句和对偶两种修辞格，语言形式整齐，富有对称美。骈句如“静以修身，俭以养德”“政治上的主动是最有力的主动，政治上的被动是最危险的被动”，整齐对称；对偶如“江山如画，意气凌云”“书山有路勤为径，学海无涯苦作舟”，同样富有整齐之美，对称之美。

骈句和对偶都能增加文章典雅之气。骈句修辞和对偶修辞，同属广义的“骈句”，即骈句句式，远在先秦即在使用，如荀子的《劝学》，即有很多处有意识地使用骈句如“积土成山，风雨兴焉；积水成渊，蛟龙生焉”“故不积跬步，无以至千里；不积小流，无以成江海”等。两汉产生很多骈赋名篇，如司马相如的《子虚赋》《上林赋》，班固的《东都赋》《西都赋》。到南北朝达致鼎盛，名家辈出，名作众多。如吴均的《与朱元思书》、陶弘景的《答谢中书书》、庾信的《哀江南赋》等。这些骈文，追求文句的形式美：对偶修辞和骈句修辞连续运用，两两相对，句式整齐，骈偶相间，大多对称。因此，后人文中如能适当使用一些骈句和对偶，自然会使文字雅致，具有对称之美，富有典雅之气。