同楷书相比,行书具有以下几个方面的特征:

1.减省点画。为了书写简便,行书对楷书的某些部位作了简化,或减省点画,或并合线条。如“话”字的“言”字旁,原楷书繁写为七画,写行书就只有两画,省去了五画;“然”字的“四点水”,由四点变为一横,省去了三画;“近”字的游水,由一点三弯折加一平捺,简化为一竖横折,也省掉若干弯曲波捺;“佛”字中间原是变形的“弓”字,现用横折弯钩代替,一下子省去了两弯。减省点画,在字的部首偏旁方面用得最多。

2.笔势流动。

(1)增加钩挑与牵丝。写楷书要求点画分明,一笔一画地写,写行书则可点画连起来,在点画之间增加钩挑与牵丝。钩挑是在没有钩挑的点画上,顺势写出短钩,如“古”字的横画,“好”字的撇画;牵丝是在前后不相连的点画之间顺势用细细的牵丝相连,如“丝”字中间的点画,“心”字的中右两点。行书的点画之间有了钩挑与牵丝,便显得笔势流动,意态活泼。但需要注意的是,钩挑与牵丝不能太多,否则用笔就显得不干净,造型也不美观了。

2.笔势流动。

(1)增加钩挑与牵丝。写楷书要求点画分明,一笔一画地写,写行书则可点画连起来,在点画之间增加钩挑与牵丝。钩挑是在没有钩挑的点画上,顺势写出短钩,如“古”字的横画,“好”字的撇画;牵丝是在前后不相连的点画之间顺势用细细的牵丝相连,如“丝”字中间的点画,“心”字的中右两点。行书的点画之间有了钩挑与牵丝,便显得笔势流动,意态活泼。但需要注意的是,钩挑与牵丝不能太多,否则用笔就显得不干净,造型也不美观了。

(2)改变书写笔顺。行书的书写笔顺,采取的是草书笔顺,同原本的楷书笔顺不同。如“秋、有、戈、也”四个字,前为楷书笔顺,后为草书笔顺。在写行书时,改变书写笔顺一定要因地制宜,因势利导,而且要合乎草书的规范。(www.daowen.com)

(2)改变书写笔顺。行书的书写笔顺,采取的是草书笔顺,同原本的楷书笔顺不同。如“秋、有、戈、也”四个字,前为楷书笔顺,后为草书笔顺。在写行书时,改变书写笔顺一定要因地制宜,因势利导,而且要合乎草书的规范。

3.用笔灵活。行书用笔比楷书灵活,同样点画的写法不大受约束。如“戈”字,横画写好后,既可以直接从右侧翻笔上去写戈钩,也可以从右侧上去绕个小圈再写戈钩;“也”字的浮鹅钩,由上翻笔向下也行,由下直接写下也行;“木”字旁的“木”,一般是写好横竖画后,笔势从左边写撇挑,但如果从右边翻笔写撇挑,也有道理;至于提手旁的一挑,如果依照楷书写法,由上回锋写一挑固然好,用牵丝把竖钩与斜挑连起来写则更佳。

3.用笔灵活。行书用笔比楷书灵活,同样点画的写法不大受约束。如“戈”字,横画写好后,既可以直接从右侧翻笔上去写戈钩,也可以从右侧上去绕个小圈再写戈钩;“也”字的浮鹅钩,由上翻笔向下也行,由下直接写下也行;“木”字旁的“木”,一般是写好横竖画后,笔势从左边写撇挑,但如果从右边翻笔写撇挑,也有道理;至于提手旁的一挑,如果依照楷书写法,由上回锋写一挑固然好,用牵丝把竖钩与斜挑连起来写则更佳。

4.体态多变。行书是介乎楷书与草书之间的一种字体,其活动范围广,表现力丰富,往往一个字有几种写法,体态多变。如“是”字的四个字尾,“花”字的四个字头,写得有收有放,有工整有写意,同中有异,多样而统一,饶有趣味。体态多变是行书的长处,是楷书和草书所望尘莫及的。

4.体态多变。行书是介乎楷书与草书之间的一种字体,其活动范围广,表现力丰富,往往一个字有几种写法,体态多变。如“是”字的四个字尾,“花”字的四个字头,写得有收有放,有工整有写意,同中有异,多样而统一,饶有趣味。体态多变是行书的长处,是楷书和草书所望尘莫及的。