王羲之的《兰亭序》是中国书法史上声名最为显赫的一件杰作,有“天下第一行书”之誉,其权威性和独特魅力几乎令后世所有学书者为之倾倒。这篇举世名作是王羲之在东晋永和九年(公元353年)三月三日于浙江山阴兰亭举行的一次文人名士雅集上书写的诗集序言草稿,相传真迹经过曲折流转而最终落入唐太宗李世民手中。唐太宗收得《兰亭序》后,曾命弘文馆冯承素等人用双钩填墨法摹写了许多副本,分赠诸皇子及大臣。而真迹则随李世民殉葬昭陵,不复存世。因此留传至今的各种《兰亭序》书迹都是出自当时的拓书人之手或是擅长书法的近臣如虞世南、褚遂良等人的临摹本。因其笔画之间连带较少,结字又较规整而近于楷书,故又有“行楷”之说。

《兰亭序》笔画灵动多姿,笔法丰富多样,线条变化微妙细腻,结体亦庄亦趣,神采放逸,优美精致。下面简述临写《兰亭序》的要点,希望对练习者学习这一经典杰作有所帮助。

1.由于《兰亭序》笔画精致入微,笔法变化和表现力极为丰富,初学者较难入门,所以在临写之前应具备一定的楷书书写基础,对笔画书写技巧和书法线条有一定的认知、理解及表现能力。

2.临写时,首先应以单个字为观察和练习对象,对构成单字的基本笔画的形态、意趣、运行轨迹、取势等熟记于心,然后进行单字临写。只有单字临写过关了,才有可能在整体临写过程中有所收获。一开始就整行甚至整篇地“抄写”是无益的。在临写不同的单字时还要对形态相似、相互关联的笔画进行比较,寻找相同之处和细微差别,以达到举一反三、触类旁通、“百字过关”的目的。此外,由于《兰亭序》字径较小,临写时,根据各人的喜好和习惯,可以用较小的毛笔原大临写,亦可以将单字放大写成3~10厘米或者更大。(www.daowen.com)

3.用笔宜灵活、轻巧、生动。建议初学者使用弹性较好的兼毫或狼毫在半生熟宣纸或毛边纸上临写,既有一定的吸收和渗透效果,又能让笔画形态清晰、准确地表现出来。行楷书的笔画虽多各自独立,但也有不少连续转折之处,应对较难掌握的笔画反复操练直至娴熟,只有笔画熟练了才能构成单字,进而成行、成篇临写。

4.关于整体临写。笔画和单字临写达到了一定的水准时便可以进行整行、数行乃至通篇的临写。在一行当中,特别要注意到字与字之间的空间连续和启承映带关系,使其相互衔接连贯,气韵流畅生动。《兰亭序》因是即兴书写的“草稿”,其每行之间的空间较小,以这种较为密集的行间距应用于创作似乎有点不符合现代人们的观赏习惯。于是为了初学者临习的方便,产生了对《兰亭序》进行“重排”的设想。事实上大多数人在临写时也都是不自觉地把行间间隔作了一定拉开的。此外,对于原帖中的涂改之处也没有必要照搬。上述这些并非对经典杰作的篡改,而是因为临习只是学习的手段,不是目的,没有必要完全再现,事实上也再现不了。

5.关于向创作过渡。当临写了一定时间,对《兰亭序》有了比较深刻的认识,对线条和结体有了一定的理解和表现能力时,便可以开始尝试用行书进行自选内容的创作。进入创作便应对书法作品的格式有所了解,如中堂、条幅、斗方、横批、扇面、对联等,对章法、布局、题款、钤印等也应该有所了解,因此要多接触与书法有关的报刊资料,多阅读和理解古今诗词文赋,增加文化方面的修养。书写时要尽量“再现”《兰亭序》的笔画和结体形态,并且用所掌握的笔画和结体对帖中不曾出现过的字进行组合。同时应该重视学习与书法有关的理论知识,如书法史、书法美学、书法欣赏和批评,以及关于笔法、章法等方面的论著。还应勤思考,多交流,积极参与各种与书法有关的活动,接触有书法专长和对书法感兴趣的人,诚恳请教,虚心学习,勇于不断否定自我,定能获得成功。