前些时候，马连良的两位弟子王和霖、王金璐同志在《北京日报》“广场”版发表了一篇《浅谈马派》，文章虽短，写得却很全面，对马派的特点和优点分析得也很准确。文中提到马连良幼工扎实，能文能武，这一点很重要。因为从三十年代“马派”正式形成以来，一般观众总有一个错觉，认为马连良是以潇洒飘逸的台风和妩媚灵巧的唱念擅场的，因此戏路多以做工戏和衰派戏为主，而“武”戏则非所长。其实并非如此。在马连良的一生中，属于“武”戏范畴的保留剧目是占相当比重的。

所谓“武”戏，主要指武老生戏。武老生戏中又有靠把与非靠把之分。马连良在1929年嗓音大好之前，由于不能专以唱工取胜，乃在戏路上力求全面发展。因此像《定军山》《阳平关》这一类靠把老生戏，马早年是经常上演的（马的《定军山》早就不演了，《阳平关》则于四十年代前期，在东北某地还演过一次）。此外如靠把戏中的《珠帘寨》（“解宝”“收威”），也是马的拿手杰作之一。这出戏前半重唱，后半做、打兼重，除对刀外，还有一场起霸。马演此戏更侧重于后半出。因为后半出既有俏头可找，也要凭武工、把子取胜。此外还有《南阳关》，也是马的保留剧目之一。在非靠把的武老生戏中，如《战樊城》（演伍子胥）、《磬河战》（演公孙瓒）、《打登州》（演秦琼）、《广泰庄》（演徐达）等，在马连良的剧目中都比较叫座。《战樊城》一剧，后来包括在马连良的自编本戏《楚宫恨史》中，不再单独演唱；《磬河战》和《广泰庄》，戏不长而唱、念、做、打都较繁重，唱一出嫌短，唱双出嫌累，后来就不大唱了。而《打登州》一剧，马到四十年代后期还一直在唱。三十年代末四十年代初，马还重排了一出《临潼山》，自扮李渊，文武带打，扮相的特点是带仿古式的方靠旗（这类靠旗，故宫博物院还藏有实物）。由于方靠旗确有缺陷，演出不算成功，很快就“刹车”了。

介于老生、武生之间的剧目，也有一些是马连良经常上演的，如《战宛城》的张绣，马在三十年代就很爱唱。这出戏马基本上走余叔岩的路子，却也自有特色。另外像《翠屏山》的石秀，一般老生（如王又宸、奚啸伯）只能演“吵家”，根本唱不了“杀山”。马早年却能一气呵成，也像余叔岩一样，耍一趟六合刀。这在谈马派艺术时似都不可忽略。

纯粹由武生应工的剧目，马连良也是有的。在二十年代初期，由于马连良与前辈著名武丑王长林合作（马得益于王长林的指点不少，如《问樵闹府》《打渔杀家》等戏，都因与王多次合演而在表演艺术上有独到之处）。为了满足观众对王长林的要求，马不止一次上演《连环套》的黄天霸，目的是为了让王长林演《盗钩》的朱光祖。高盛麟同志还亲见马连良严肃认真地唱过《拿高登》。^[4]另外，马对《霸王别姬》的项羽也很有兴趣，1951年冬天，马在天津中国大戏院还同张君秋合演了一次《霸王别姬》，这大约是马一生中最后一次演霸王了。马此戏基本上是按照杨小楼的路子，也算得是马所演的“武”戏之一。

【注释】
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[1]光按，此次严重事故发生在1941年5月31日。吴先生误记。

[2]光按，演《要离刺庆忌》是1941年5月30日，而5月31日即演《八大锤》。

[3]光按，马在出了5月31日的舞台事故之后，又演了四天，即休息。旋于6月9日再度开演，之后持续演了十余日才结束这期天津演出。

[4]光按，1948年2月5日，在上海中国大戏院举办筹募福利基金义演。大轴全体反串《艳阳楼》，马连良饰前高登，叶盛兰饰后高登。高盛麟是晚为马连良勾脸。