詞人雕琢刻劃詞句，希望的是避熟生新，所用的手法無非是比擬、形容和誇張等，而比擬、形容更是基本的手法，并且兩者之間也没有截然的界限。例如吴文英《浣溪沙》詞：“波面銅花冷不收，玉人垂釣理纖鈎，月明池閣夜來秋。”又《解語花·梅花》詞：“門横皺碧，路入蒼煙，春近江南岸。”前詞的“銅花”比擬波面上的月光，“纖鈎”比擬水中眉月的影子，與“波面”、“池閣”相關聯。後詞的“皺碧”指碧緑的起着微波的水面，與宋祁《木蘭花》詞“東城漸覺風光好，縠皺波紋^[4]迎客棹”同一構思；但宋詞畢竟還露出“波紋”二字，吴詞則更進一步，直接用兩個字代替了水面，“門横皺碧”當然比“門横碧水”新鮮而富有内容一些。

這種不説本物，而委曲用别的字來表現本物的詞語，就是詩文評中所説的“代字”，代字有創新的，有襲舊的，在文言派的詞作中大量存在。宋人沈義父的《樂府指迷》説：“煉句下語，最是緊要。如説桃，不可直説破桃，須用‘紅雨’、‘劉郎’等字；説柳，不可直説破柳，須用‘章臺’、‘灞岸’等字。又用事，如曰‘銀鈎空滿’，便是書字了，不必更説書字；“玉箸雙垂”，便是淚了，不必更説淚；如‘緑雲繚繞’，隱然髮髻；‘困便^[5]湘竹’，分明是簟，正不必分曉。”“銀鈎空滿”、“玉箸還垂”見周邦彦《風流子》詞，“緑雲撩亂”見周的《滿江紅》詞，“困便湘竹”見周的《法曲獻仙音》詞。沈氏這一段話，足見詞中代字使用之廣。對於使用代字，文論家有贊成與反對兩種不同的看法。如王國維《人間詞話》説：“詞忌用替代字。美成（即周邦彦）《解語花》之‘桂華（花）流瓦’，境界極妙，惜以‘桂華’二字代月耳。夢窗（即吴文英）以下則用代字更多，其所以然者，非意不足則語不妙也。”就是批評用代字的。近人蔡嵩著《樂府指迷箋釋》則又替“桂花流瓦”辯護。這些就留待搞藝術評論的人繼續争論吧。

【注释】

[1]這一句用蘇軾《魚蠻子》詩“人間行路難，踏地出賦租”的語句。

[2]文字，謂書籍。(www.daowen.com)

[3]《毛詩》作“有蒲與蕳”，鄭玄《箋》改作“蓮”。

[4]唐圭璋《宋詞三百首箋》：“穀皺波紋，形容波紋細如皺紗。”

[5]便（pián），習慣，以爲舒適。