原頭火燒静兀兀，野雉畏鷹出復没。將軍欲以巧伏人，盤馬彎弓惜不發。地形漸窄觀者多，雉驚弓滿勁箭加。衝人决起百餘尺，紅翎白鏃隨傾斜。將軍仰笑軍吏賀，五色離披馬前墮。——韓愈《雉帶箭》

這是用語言描繪出來的觀獵圖（請注意“觀”字），描寫的對象是將軍的射藝。全篇祇有三韻，着墨不多，却寫得那樣生動出色，精警潑辣。

以巧伏人是將軍的意圖，詩中所寫的就是實現這個意圖的過程。“盤馬彎弓惜不發”正表現了這個意圖，這句是從《史記·李將軍（廣）列傳》“度（測量，打量）不中不發，發即應弦而倒”脱胎而來的，功夫在一“惜”字上：善於射箭的人決不無的放矢，高手的畫家惜墨如金，從不濫畫一筆，高明的軍事家謀定而後戰，棋國手不肯在棋局裏放下一子閑着，這就是“惜”的精義。這位將軍箭已經安到弦上，可是並不輕易瞎放，這裏應當從兩方面來領會。一方面，他相信得過自己的手段，看得這或出或没的野雉準在自己的“彀中”（箭鋒射得到的勢力範圍），不怕它飛上天去，不用忙。一方面，他要選擇表現他手段最有利的時間和地點，好在“人”前亮相，讓他們心服。“地形漸窄觀者多”是他選取的有利地點和時機。宋人洪邁《容齋三筆》指出：“余讀曹子建（植）《七啓》，論羽獵之美云：‘人稠網密，地逼勢脅。’乃知韓公用意所來處。”猫捉老鼠，把老鼠逼到壁角裏，玩之於爪吻之間，這是猫再得意不過的時候；野雉被逼到狹窄地帶，再也無處藏身，就祇有出來受箭的份兒，這就是“窄”字的根源。觀者多，才是獻藝的時候，要是見到的祇是冷冷清清的幾個人，那又何必花此一箭呢？此之謂“惜”。“人稠”和“觀者多”講法似乎是一樣的，但前者祇和“網密”相對，表示獵禽的佈置，韓愈却用來暗示將軍的意圖，這叫做“運古而不縛于古”。

正面寫射雉祇有五個字“弓滿勁箭加”，其餘都從雉説起，而也不過寥寥數語。“雉驚”兩字，最是傳神之筆，要知道，這個“驚”是驚惶失措之中又一個突然的震驚，激起這一驚的是激越的弓弦聲，而它還來不及尋找逃走的門路時，星馳電掣的勁箭已經加身了，就在這一驚的同時。中箭之後似乎没有什麽好説了，作者的筆鋒却不肯就此歇下去，更加要盤旋馳騁一下，力破餘地地把題目中的“帶箭”突出在三句之中：第一句“衝人决起百餘尺”，這是帶箭之後拚命挣扎，“衝人”是慌不擇路，“决起”是用盡最後一點力量向上奮飛，“百餘尺”是這一挣扎的回光返照。全篇第二句“野雉畏鷹出復没”，説明這雉原來是出没於被火燒過來的草間的，這又是“决起百餘尺”的起點。第二句“紅翎白鏃隨傾斜”，寫的是力盡而將從高空中掉下來的情景。雪亮的箭鏃映帶着沾灑着鮮血的紅翎在天空中歪歪倒倒，構成壯麗的射雉圖景。“白鏃”二字，我往時潦草看過，有負作者用心。安知這兩字飽滿地渲染了勁箭，箭鏃穿透雉身，才可得而見，非箭之勁而何？最後一句“五色離披馬前墮”，野雉氣息奄奄地搭拉着翅膀直掉下來，簡捷地結束了射雉的過程。(www.daowen.com)

再來回看“原頭火燒静兀兀”這句話。古詩裏有把人馬紛繁的場面寫得很静的，如《詩·小雅·車攻》：“蕭蕭馬鳴，悠悠旆旌。”《毛傳》：“言不喧嘩也。”這裏也正是這樣的場面，將軍出獵，還怕没有從獵的軍隊嗎？“觀者多”、“軍吏”都告訴我們出獵的人馬是很多的，那麽何以又是“静兀兀”呢？應該知道，“觀者”們的眼光和心神被緊緊扣在兩條綫上，將軍的身手和野雉的踪迹，從“盤馬彎弓”到“五色離披馬前墮”止，他們不敢也不暇亂叫亂動。野雉着箭以後，屏着氣的觀者在心裏發出這樣的聲音，“喔，中了！呀，還怕給它逃脱呢！下來了，下來了，真的下來了！”這種聲音，只是聰明的作者和讀者聽到，在場的人是聽不到的，到底還是個“静”。

“軍吏賀”，伏人的大功告成；“仰笑”，躊躇滿志的神態躍然紙上。不用再多説一句，也不用引申贊嘆。要贅説一句的是，前面兩段都是四句一韻，結束處祇用兩句一韻，章法變化，結得乾脆而輕快，絶不拖泥帶水。

畫龍的人不畫龍的全身而畫雲，雲裏面，東邊一鱗，西邊一爪，而龍的全身並不缺少什麽，鱗爪以外的東西反而是直露無味的。“詩的語言是精煉的”，或者可以從這首詩來體會。