（二十八年十二月）

马连良《临潼山》已出演，我却不以为然，方靠旗系遵古制，则《十八罗汉》与《青城十九侠》，未尝无所本也，总之，投机而已矣。

马连良《战樊城》用老腔，《乌盆计》亦颇有老腔（非指反调一段），《街亭》中亦有之。其实马之腔从刘跛子化出者委实不少，明眼者自可见也（刘《斩子》一片可证）。

李多奎去沪关系，金少山班缺乏老旦，然而金并不减其主角欲（遵天津《庸报》万象版名作家诚之君原文，以示不敢掠美，诚之先生常在《庸报》投稿，所见颇有眼光，所论亦多正当，不佞非自甘标榜，实以此旧剧陵夷之下，欲一彰先生之功之伟也）豪兴，约马履云演《断后龙袍》，结果上座奇惨。金又不甘示弱，最近以前又约贯盛习串老旦再演《龙袍》，然而话说回来，李多奎又好在哪里？除掉嗓子够上金老板的调门而外（其实金之嗓亦不过六半调而已，特以其宽朗耳），其腔调之伧俗火急（龚处之嗓，清越韶长，涵永极深，气力尤足，故沛然动人，然晚年已仅有其清，而无其劲矣），其面部之死板，其身上之拖泥带水，其一身之毛病（头如浪鼓，身似牝牛），在在令人生厌。但不佞每喜聆其剧，盖不得已求其次之意也。然而一半亦因陆五之过门劲遒，托腔掩映有以致之。所聆之剧，《钓龟》尚好，《骂曹》最劣，至与陆分袂后，已未聆久矣。学李多奎者有李盛泉，现在专门给小姐少爷说戏，在津余曾一聆其《望儿楼》，一如多奎之毛病，头摇得息徐有度，中气大约不足，闻其有嗜好，则系当然之事也。贯盛习之老旦，尚属不易，其嗓本能用于老旦一途，可惜以“戏路”的宽狭关系，故而落为人配了（然而以李盛藻言，不佞宁听盛习不听盛藻）。

新艳秋已组班，孙毓堃复吸鸦片，侯喜瑞在平近演《连环套》多次。(www.daowen.com)

富社戏校，近皆有纪念演戏，富社戏极可听，由毕业学生回科演奏，第一天雷喜福之《盗宗卷》，高盛麟、侯喜瑞之《连环套》，小谭、毛五之《沙陀收威》。第二天杨盛春等之《四杰村》（可惜无李盛斌），盛藻、盛兰《黄鹤楼》，连良、连泉《闹院杀惜》，前面尚有黄元庆之武戏，叶五与李世芳之《戏凤》，都还要得，而票价只有两元，无疑必满。

宋德珠返平，约马德成为二牌老生，亦难有起色。

孟小冬与张君秋拟合作一场，孟之《搜孤》，张与叶四《写状三拉》，张宜多演此种戏。孟在未拜余前，已是火候十分，拜余后有时反觉拘束。孟果真欲求真艺术，菊朋、小谭、大元诸人，皆有其可取之长，仍宜体求之，小余未尽是也（可参看往时本刊垂云阁主大作）。天津中国戏院准阳历二十九年新正前后开幕，首期定马连良。

第2卷第25期