今日《庸报》载及侯益隆死之消息，不佞从北京归来，方疑侯伶何以不出演，而今日竟得其死耗矣。侯之死因于霍乱，霍乱之来，由于水灾，侯死于水灾，呜呼！

夏日正炎，自东省来了几位亲眷，目的是游北平，到此稍歇一歇脚，然而天津是无任何可娱乐的，中国戏院正在青黄不接，只有大观园正在演昆曲，于是权作东道，约了他去看昆曲，去时正值陶显庭《山门》，稍嫌松懈，舞台光线欠佳，是以敝陋不堪，除了尾声数句，用足丹田之气，其余多平常唱过，脸谱亦不见高明。《山门》之下是《滑油山》，乃弋腔也，田瑞庭（笛师）串刘清提，不用笛子，空口喊，真不受听。大鬼是侯益隆，工架脸谱身段均属上乘，念白极沉着，而刘氏满脸油泥，相形之下，甚不美观，固然说扮相应该如此，而多少终稍欠艺术手腕，此弋腔之不能振兴，甚至即昆腔亦不若也。下面有一出《芦花荡》，张飞功夫极好，脸谱嫌暗，侯永利之周瑜，嗓子有如不通气之旱烟袋，几个招数，仿佛傀儡戏，仿佛枪都不会拿的，“气死我也”一嗓，简单明了，一无道理可言。人或言此张飞是侯益隆，则大鬼是别一个，不过此饰张三爷者，念白土音太重，一无浏亮之音，美中不足也。下则马祥麟《出塞》，唱做都极吃力，而陶振江之王龙，景和顺之马夫，亦尽汗如雨下，三人连跑圆场，连做连唱，表示出出塞之难。然而此戏系悲的成分居多，而马伶等演来，竟成紧张火炽之独折戏，而乏忍辱之痛，是宜用心理艺术加以研讨者也。再下则大轴田菊林、白鸿林之《活捉》，功夫都有根底，田扮相过劣，白口唱工都待深造，白则腿上手上头上脚下，都是劲，未免欠自然也。侯永奎因病回戏。

隔了一天，又去聆昆曲，而侯益隆之《嫁妹》，竟成最末一次了。去时台上正演《出潼关》，秦琼满口侉音，却不是山东话，一笑。少顷《嫁妹》上，侯之身上多活动，腿下稳，是以在台上足能紧凑有神，台风因之美观，脸谱虽平常钟馗打扮，却因面部之凸凹，而臻美妙，其唱则抑扬有致，开口便气匀调满，“平安吉庆”一句，尾音极沉郁，倏忽之间，嗓音一宽，插入云表，慷慨淋漓，聆歌者到此，然后击节。至于做得仔细，念得沉着，犹是余事（惟土音稍重）。下则马祥麟《刺梁》，田菊林《思凡》，都是累戏，大轴郝振基、侯永奎《安天会》，分饰前后悟空，郝念白太差，至于做猴像猴，自是不可及处，身上之利落，小楼外吾未见如郝者，陶显庭天王不佳，后部悟空尚未上场，即因故离去，未得一尽全豹（此次在新中央）。

嗟乎！过眼烟云，转深秋，而侯伶竟成古人矣，徐燕孙先生（北京名画家）曾云《嫁妹》一戏，大可用电影将其身段工架一一照出，以资摹习，足见此戏之难，何九固难再睹，即一区区之侯益隆，亦不能见，是以悼斯也，亦以悼斯剧也。(www.daowen.com)

廿八年十月十八日午

第2卷第22期