在为程砚秋陆续编写剧本的同时，也就是一九四〇年至一九四五年的过程中，我还穿插着给其他演员编写了几个剧本。只凭记忆所及：一九四〇年秋，因王瑶卿先生的介绍，给绿染香（即严月秋）写了一本《水晶帘》。这是一出家庭悲剧，戏剧冲突、人物矛盾，集中在一个“水晶帘下看梳头”的场面，所以取名为《水晶帘》。王瑶卿先生对于这个剧本很感兴趣，从设计唱腔到通场排演都想担任起来。那时绿染香住在西城东太平街路北一条横巷里，在一个严冬的晚上，他请王瑶卿先生和我在他家里商订剧本，我们畅所欲言，交换意见，延至午夜，约定一旬之后即在马神庙王宅开排。不想当时我给李玉茹组织的“如意社”接受了上海黄金戏院的聘请，近期赴沪，忙于准备剧目及旅行事宜，遂失约于瑶卿先生，驰函致歉。王先生托徐和才带话给我：“剧本不必修改，我已制订排演计划。请翁先生放心，明年春暖花开，可以看到演出。”及至我到了上海之后，才从报纸上看到绿染香因为其他事件而放弃了舞台生活的消息，《水晶帘》排演中止。直到一九四七年，童芷苓在“古瑁轩”中得到这个剧本，即由王瑶卿先生把全部唱腔教授于她，这样，由童芷苓主演的《水晶帘》乃上演于天津北洋戏院。

一九四一年，因《三六九画报》编辑哈杀黄之介，我为徐东明、徐东霞姊妹编写了一本《杜鹃红》。这个剧本，是根据山西梆子《女中孝》的故事重新编写的。我初到大马神庙徐氏姊妹家中，感觉到她们的家庭生活彬彬有礼，保持着一种传统道德的美好风范，同时也感到明、霞姊妹都是老诚厚道的性格，我便有意识地给她们写一本发扬伦理道德的戏。恰巧此时，山西梆子名演员说书红带着他的大弟子程玉英来北平广德楼演出。说书红本名高文翰，中年嗓败，专工念、做，所以艺名“说书红”。远在一九二八年，我在劝业场就听过他的《击鼓骂曹》，念白既好，做表尤精。这次来京演出，我是储款以待地想看到他所有的剧目，因此那个时期广德楼的观众席中，无日无我。他的代表作如《走边》、《听琴》、《输华山》、《表功》、《观阵》、《出庆阳》、《八义图》、《张保摔子》、《盘山会》、《乌龙院》等戏的表演艺术，都深深地印在我的记忆里。又看到他与程玉英合演的《女中孝》，他虽是配角，而做、表却十分卓绝。

按梆子原剧的故事，我着力刻画周伯玉、刘芳仪翁、媳的性格与思想感情，力图在剧本上深刻地描写他们：罗田周伯玉的儿子周陵蔚娶妻刘芳仪，生子周妙郎，赴京应试，进士及第，由于性格软弱，畏惧宰相傅宏业的权势，不顾父、妻、幼子，而赘于宰相之门。在偶然的机会里，他命亲信家人周勤投书故乡，暗中接取父、妻、幼子进京，不想书信被新妻傅文秀看见，文秀哭诉于父，傅宏业传命恶奴刘魁半路劫杀周勤，诳取伯玉翁、媳，杀于舟中。这时，罗田灾荒，米珠薪桂，刘芳仪无力侍养公翁，不得已卖了自己的儿子周妙郎，周伯玉吃了用自己的孙子换来的米，思孙心切，斥责儿媳，经刘芳仪婉述衷曲，才得谅解。哪知用孙子换来的米又被邻人窃去，而刘魁的诳取劫杀，又险些丧命。多亏义贼鞠青相救，翁、媳二人只落得乞讨街头。后来周妙郎得到义父薛衍同的养育，得中状元，身授巡按。周陵蔚放粮罗田，粮船被鞠青劫去。周妙郎正在查办周陵蔚失粮之罪时，刘芳仪拦轿告状，妙郎才知周陵蔚竟是自己的亲父，曾经遣人谋杀自己的祖父、母亲，经过侦讯，洞悉真情。最后三代人团聚一堂，义贼鞠青也交回粮船，皆大欢喜。全部剧情是承袭了《琵琶记》的窠臼，削磨了《潇湘夜雨》的棱角，中和了《铡美案》的冷酷，浓抹了《荆钗记》的温暄，似新而实旧，似旧而亦新。我在编写的时候，不想从情节上再出新意，只注意刻画周伯玉和刘芳仪的性格和感情。在刘芳仪插标卖子一场，通过周妙郎的天真烂漫的语言，反衬出刘芳仪的痛极悲绝；以卖子换来的米进餐于周伯玉一场，以珠比儿，又以珠比米，由儿及米，由米及儿，反复喻绎，写出刘芳仪的心中隐痛；而周伯玉拿起饭碗才要加餐的时候，忽然想起孙子，必欲一同用饭，刘芳仪忍泪吞声地瞒哄公翁，反引起周伯玉的怀疑，两次三番倚门凝望，东呼西唤，杳无踪影，翁、媳二人，一脉悲绪，两样心情，借鉴于《清风亭》的望子、盼子，而人物性格的矛盾和思想感情的冲突，又与《清风亭》不同，最后刘芳仪说明卖子真相，惹起周伯玉的愤怒斥责，甚至脱鞋追打，把人物冲突引向高潮，终于在刘芳仪的哀痛申诉下，周伯玉谅解了儿媳的苦心，却又以自己吃下用孙儿换来的米，无异是吃下了孙儿的肉，发展到要剖腹取米，偿还买主，赎回孙儿，紧紧抓住了周伯玉在典型事件中的典型性格，一直到最后遇到孙儿周妙郎、儿子周陵蔚，还是以“我养的儿子，不如你养的儿子”而发挥他那愤懑倔强的个性。为了实现这些想法，我在组织唱、念、做、表的过程中，着重地多写了几段唱，因为我看过明、霞姊妹的演出，她们的艺术造诣，唱优于念，念又优于做、表。虽然是因人设戏，而钥能投簧，一拍即合，未必不是编剧者与演员互相默契之一道。剧本写成，定名为《杜鹃红》，徐氏姊妹，积极排演。当时，余派名教师陈秀华正为东明说戏，就由陈秀华设计周伯玉的全部唱腔。东霞也正从赵绮霞学戏，绮霞虽工花旦，青衣戏亦所娴熟，何况做、表来自生活，又有各个行当的程式可循，绮霞举重若轻，也全包全揽地为东霞塑造了刘芳仪的艺术形象。其他人选，由李德彬饰演周妙郎，宋遇春饰演周陵蔚，刘砚亭饰演鞠青，苏维明饰演刘魁，周益瑞饰演傅宏业。一九四二年春，《杜鹃红》首演于三庆戏院。通过广播，马连良很欣赏周伯玉在“寻孙”一场中的［二黄导板］和省略了过门的［原板］大段唱腔，我告诉他这是由陈秀华设计的，他钦佩地誉之为斲轮老手，毕竟不凡。(www.daowen.com)

《杜鹃红》演了三场之后，明、霞姊妹在家中设宴，请我和陈秀华、赵绮霞等共同庆功。席间，她们又提出写第二个剧本的请求。我早就有改编昆曲《十五贯》的意图，这个戏虽然京剧已有《兰蕙奇冤》等两三种本子，但我都不甚满意，当时看到徐氏姊妹这个剧团里人员比较整齐，便谈到了这个题材。在座的演员，有知道此戏情节的，也都同意附和。那时我写剧本还没有什么经验，仍遵传奇原型：况钟勘狱，访鼠测字。而熊友兰、熊友蕙两桩冤案，还是双线发展。剧本写成之后，取名为《一字香》。这个剧本情节复杂，人物众多，明、霞姊妹对此剧的排演计划一时不能落实，一再延搁。未几，东霞不幸患病夭亡，东明恸妹之余，也就淡漠了排演《一字香》的兴致。