博物馆藏品是博物馆文创开发的珍贵资源，《指引》指出馆藏资源是指博物馆登记备案的所收藏、管理、保护的不可移动和可移动文物、艺术品等，以及在此基础上二次加工得到的，与之相关的文件、资料、数据、图像、视频等信息资源，包括实物和数字化信息。由此可知，馆藏资源可分为两类，一类是原始藏品，一类是以原始藏品为基础二次加工得到的实物和数字化信息。无论哪一类，都需明确其权利归属。

博物馆原始藏品的来源大致为购买、接受捐赠、依法交换和国家寄存几种渠道。首先，针对购买、接受捐赠获得的藏品，博物馆拥有其所有权，珍稀文物所有权则由国家享有，博物馆只可收藏展览。其次，对藏品的所有权和著作权是可以分离的，很多情况下，博物馆只拥有藏品的所有权，而并非著作权。这就要求博物馆进行文创开发之前，必须厘清藏品之上的版权问题，即藏品是否存在著作权人，著作权是否已过有效期等。对故宫博物院这种藏品大多数为文物的博物馆而言，其虽不享有文物的物权，却可以在遵守博物馆经营规范的前提下，利用文物的版权资源进行文创开发。但存在的问题是，文物上的著作权已过保护期进入公共领域，任何人都可以使用文物的版权资源，博物馆不能阻止，这就要求博物馆文创开发要更加注重开发的质量和创新性。

另外，对于一部分近现代博物馆如现代陶瓷博物馆，藏品上往往尚有著作权存续，必须明确其上的著作权归属。忽视藏品著作权的归属将给文创产业带来诸多版权纠纷。如“中国革命博物馆侵害《开国大典》著作权纠纷”1一案中，油画《开国大典》的作者董希文于1953年创作完成该画，中国革命博物馆虽拥有油画的所有权，但油画的著作权财产权仍在保护期内，由董希文的继承人享有和行使。革命博物馆与上海广元公司未经著作权人许可订立合作协议，根据《开国大典》油画底片，制作、发行了《开国大典》金箔画，被判侵犯著作权，造成了博物馆名誉和金钱的双重损失。(www.daowen.com)

而以原始藏品为基础二次加工得到的实物和数字化信息往往是博物馆付出大量技术劳动和心血获得的成果，如“数字敦煌”的成功，这类实物和数字化信息的所有权毋庸置疑属于博物馆。但这类馆藏资源同样面临著作权归属的难题。因对原始藏品进行二次加工的目的主要是为了复制藏品以方便利用，具有高度还原性，此种二次加工伴有独创性的质疑。其是否具有一定程度的独创性作为作品保护？若其不能受著作权保护，博物馆的劳动成果将被人肆意侵犯利用，造成博物馆文创产业的乱象。