全民娱乐、商业消费社会、泛文化娱乐全产业链，提供了一种爽文、爽剧、爽片等爽品批量诞生和崛起的业态土壤——换句话说，唯有这种充满消费能量的商业土壤，才会催生爽文、爽剧和爽片等一系列“爽×”消费产品甚至是快消品（快速消费品）。

在某种意义上说，爽文、爽剧、爽片等一系列“爽×”，就等同于“一次性快消品”：钻石恒久远，经典永流传；但快速消费品，爽一次就好！这也是很多人把爽文、爽剧、爽片等视同为文化垃圾的原因。

因为一次性快速消费，就已经把所有的价值能量消耗殆尽，再也没有留存和纪念的意义。唯有那些经过时间积淀和反复锤炼的口碑之作，方能入史（文学史/文艺史）、入流（主流）、入典（经典）——但一旦三“入”，它就被摘掉了“爽×”的帽子。就像斯皮尔伯格拍的电影，其实就是“爽片”；但是成了经典之后，就被人反复解读和诠释它的意义与价值系统，而刻意忽略它的爽点、爽感、神爽等“爽”基因和能量。

值得注意的是，从作品“形态”到行业或产业“业态”，爽文、爽片和爽剧等，在全民娱乐、商业消费社会和泛文化娱乐全产业链之中，已经逐渐混淆和抹掉了彼此从作品到产品形态的边界，甚至连行业或产业的业态也都交叉渗透而逐渐互鉴相融；彼此之间，与其说是殊途同归，不如说是辐辏聚焦，归于同一种焦点——“爽”成为贯穿不同形态与业态的轴心点；“爽点”成为被消费的聚焦点；“爽感”成为文艺影视作品打动受众并引爆共鸣情绪、共情体验的娱乐体验；“爽化”（“爽文化”化）成为贯穿全版权链、全产业链、全价值链讲故事的关键技术和核心能力之一。

客观地说，“爽文”已经形成一整套讲故事的技术和理念体系；但是，贯穿全版权链、全产业链、全价值链进行“爽化”，却并不成功——爽文并没有拍成爽剧。

这是许多网络文学爆款超级I P化更容易失败而不是更容易成功的根本原因：由于无法掌握爽文的创生（创作与生产）以及爽点创造、爽感建构和神爽引爆机制体制，也由于影视行业自身并没有成熟的“爽基因和爽能量森林生态系统”，因此，许多爽文超级IP无法拍成大众爆款的爽剧或爽片。

实事求是地说，网络文学积累二十多年之功，才拥有了爽文诞生的内生土壤；但，现在爽剧、爽片、爽漫爽动画等，还缺乏成气候的森林生态系统；反而是游戏竞技、直播短视频等，成为新一轮“爽×”潮流引爆的风口。

更重要的，网文（包括爽文）其实是当代中国青年表达自我形象，并面向未来形塑自己这一代人整体价值观念体系的新文艺——当代以及未来的人，其实是通过这种“文本”来认识“这一届青年”的集体画像和时代特性的。

很多人其实还没有意识到（至少是没有充分意识到），从“爽文”到“爽文娱”，从“爽文创”再到“爽文化”，其实是一种“这一届青年形塑自我和时代画像”的形态、业态和生态系统。

【注释】

[1]参阅庄庸、杨丽君等主编：《爽点宇宙：中国网络文学阅读潮流研究（第2季）》，华语网络文学智库丛书，中国青年出版社，2020年版。

[2]参阅庄庸、王秀庭：《从“畅销书时代”到“后主题出版时代”：互联网+出版“供给侧改革”战略研究》（上中下），“互联网+”新文艺丛书，福建教育出版社，2017年版。(www.daowen.com)

[3]参阅庄庸、杨丽君等主编：《爽感爆款系统：中国网络文学阅读潮流研究（第3季）》，华语网络文学智库丛书，中国青年出版社，2020年版。

[4]参阅庄庸、杨丽君等主编：《爽点宇宙：中国网络文学阅读潮流研究（第2季）》，华语网络文学智库丛书，中国青年出版社，2020年版。

[5]参阅庄庸、王秀庭：《国家网络文学战略研究：从“现实题材”到“书写新史诗”》，华语网络文学智库丛书，中国青年出版社，2021年版。

[6]参阅庄庸、杨丽君等主编：《爽感爆款系统：中国网络文学阅读潮流（第3季）》，华语网络文学智库丛书，中国青年出版社，2020年版。

[7]参阅庄庸、王秀庭：《网络文学评论评价体系构建：从“顶层设计”到“基层创新”》，“互联网+”新文艺丛书，福建教育出版社，2016年版。

[8]参阅庄庸、杨丽君等主编：《爽点宇宙：中国网络文学阅读潮流研究（第2季）》，华语网络文学智库丛书，中国青年出版社，2020年版。

[9]参阅庄庸、王秀庭：《亲爱的，我们为爱作战：互联网+她时代新文艺潮流研究》，“互联网+”新文艺丛书，福建教育出版社，2017年版。

[10]参阅庄庸、杨丽君等主编：《蚂蚁哲学：中国网络文学阅读潮流研究（第5季）》，华语网络文学智库丛书，中国青年出版社，2021年版。

[11]参见茅盾、老舍等：《关于艺术的技巧》，中国青年出版社，1959年版。

[12]参阅庄庸、杨丽君等主编：《蚂蚁哲学：中国网络文学阅读潮流研究（第5季）》，华语网络文学智库丛书，中国青年出版社，2021年版。书中解读、诠释和建构了当下和未来正在发生的“作家作品中心论—产品粉丝互动论—社交、社群和社区时代论”演变现象、潮流和趋势。