“一桌二椅”以简约的舞台布局造型，使得京剧表演艺术在舞台上能够进行二次创作，再次升华。京剧由传统到现代的转变过程中，不仅没有成为戏曲艺术升华的桎梏，反而促进了戏曲艺术创作的多元化、现代化、艺术化，同时“一桌二椅”的制式还被话剧所借鉴。现代戏曲艺术表演美学在传统“一桌二椅”与现代科技技术的交融下更上一层楼。

大型舞台剧《楚汉春秋》在舞台设计从“一桌二椅”的思维上去发展，回归京剧舞台艺术本体。桌椅所代表的场景应舞台整体要求而变，虞姬为项羽在四面楚歌之危景下舞剑，这时舞台上的桌椅代表剧情发生地点在帐内，同样的桌椅，在项羽被包围时就可以充当外景，如山峦等。其布景以汉浮雕为条屏，有秦砖汉瓦的古风古韵，能随着剧情的推进而迁移、组合、变化，既有传统神韵，又融入了时代的元素（图3-4）。

图3-4 《楚汉春秋》

张艺谋执导的京剧《天下归心》，用现代艺术手法与京剧传统舞台相结合。黑、白、红三色为视觉主体，并以京剧传统道具一桌二椅为核心，结合宣纸、皮影、水墨国画等中国传统文化元素展现舞台效果（图3-5）。

图3-5 《天下归心》(www.daowen.com)

舞台由一套“一桌二椅”衍生出不同规格的大、中、小三套“一桌二椅”。其桌椅设计始终作为视觉效果的“魂魄”屹立在舞台之上，大小参差、虚实变幻。大幕拉开，随着机械、投影和灯光的巧妙运用，大的一套朱红色“一桌二椅”投影在多媒体上，慢慢地在舞台中心逐渐耸立起来，配合着演员的表演，作为拱门、回廊和宴客等大型场所；中等一套摆放在舞台两侧，作为舞台的上下门；小的一套即为传统道具在舞台上一字排开。

图3-6 皮影舞台

“一桌”一面覆盖一层宣纸，皮影在宣纸的“屏幕”上生动地表现出战争场面，以充满水墨国画味道的大写意方式展现，音乐铿锵响起，皮影渐渐叠加变幻成真实演员们的身影（图3-6）。

“一桌二椅”制式不仅作为京剧传统与现代的脉络，还是京剧艺术与现代舞台表演艺术的桥梁，正如京剧大家尚长荣所言：“任何艺术形式都是相通的，融会贯通才是生命力。我们相当欢迎蕴涵有京剧文化因素的各种表达形式，而且我并不认为这样做会伤害到戏曲的本体。”