卢　巧

以前，电视剧走武侠路线，出一部火一部；现在，电视剧走起仙侠奇幻路线，脑洞大开。从《仙剑奇侠传》《花千骨》到《三生三世十里桃花》，再者盗墓系列，也都是一路地火过来。而从前民众关注的一些剧种却开始备受冷落，如历史正剧，当初《康熙王朝》《雍正王朝》因其制作精良，曾经风靡一时。近期推出的《大秦帝国》系列电视剧，虽然有高科技和大投资，在制作上比起从前更胜一筹，同样是立足历史，十分考究，也有演技派的著名戏骨如宁静等大明星加盟，但是一投入市场，就好像石沉大海，没了个声响。

为什么如此讲究的高质量正剧却敌不了那些网红小说改编剧了？这不是枉费了一心想做出文艺好作品的人的一番心血吗？难道搞文艺只需要迎合大众，请一些当红小鲜肉、买下当红大IP版权就可以了？

以《三生三世十里桃花》这部电视剧为例，其实它的成功有两个主要因素。第一，当然是很懂得商业运作，谁红就请谁来演主角，现在很多电视电影都来这一套，杨幂人火话题多，动不动上话题热搜榜，她做女主角再合适不过了，但是我们也发现其实男主角赵又廷并不是当红小鲜肉，他火起来倒是凭借细腻的演技，他从前在香港演电影，演技磨炼得不错。所以有热火的明星也要有过硬的演技派，这样既顾及商业因素也顾及到了剧的质量。

第二，以小说为基础的三生三世剧本有创新，也很充实。这部小说虽然涉嫌抄袭，但内容十分有意思，让人耳目一新。那它新在哪里呢？从前，这类电视剧都是讲仙魔两派斗来斗去，现在却很接地气，讲起了一位神仙界的大龄女青年青丘白浅上神谈了十几万年的恋爱，这样一位独立自主的女神的情路坎坷史，也让当下剩女们心生共鸣。原来仙侠题材也可以如此家长里短地与现实生活挂钩，所以追剧的人自然就多了。

所以文艺与时代接轨，或者说接地气更为重要。《大秦帝国》非常不错，尤其在弹幕网B站上拥趸者众。但是阳春白雪不可避免地面临曲高和寡的局面，文艺工作者们也陷入这样的困惑，究竟是固守原来的那番清高，还是被逼无奈向商业化模式低头？难道两者不能调和？(www.daowen.com)

事实上并非如此，我们有五千年的文明历史，不缺故事，缺的是会讲故事的人。从前电视剧电影资源太少，所以观众就不挑不拣，现在资源极大丰富，观众口味早就被养刁了，如果把正剧做成电视剧《琅琊榜》这样，故事说得好，就不愁没有受众。

我们需要把历史素材进行灵活演绎，而非一板一眼地搬运，好剧可以让我们从中看到我们自己，看到眼前的现实，引发情感共鸣。所以，不论时代如何多变，万变不离其宗，有价值的内容始终是第一位的，学会讲故事，这样才能对内容的传播形成极大的推动。

相比《三生三世十里桃花》，《大秦帝国》系列历史正剧似乎跟老百姓柴米油盐酱醋茶的日子还是有些距离，权谋斗争的故事有时候会给我们好不容易空闲下来的时光增加几分沉重。

《三生三世十里桃花》这些热播电视剧的红火，给我们带来一些文艺启示，那就是，能够讲好故事比有故事更重要，不要被冗长的历史束缚住腿脚，大步往前走，走进百姓的生活里，高大上的正剧也要让老百姓收获贴近生活的启示，这样才是最好的。