打叉表演在全国各地的目连戏演出中都是必不可少的，川剧尤为丰富，其花样繁多，技法精绝，令人叹服。一般的演法是，打叉之前先要亮叉，即叉手拿着叉尖烧红的四把叉站在舞台中央，凝神运气之后，向舞台四角的柱头发叉，引燃安放在柱头上的火药和鞭炮，场内顿时鞭炮齐鸣，川剧艺人称之为“炮打四门”。然后，随着剧情的发展进行打叉的表演。有打五叉，即分五次按一、二、三、四、五的顺序发叉，名曰单叉、双叉、三丁拐、四面罩，最后是五梅花，即同时将五把叉打出，钉在滚叉者颈侧、腋下和胯下五个不同的部位，稍有闪失，即可夺人性命。

目连戏中的打叉表演

旧时，为了生存竞争，川剧艺人创造了各式各样的打叉技法，不同的叉手有各自不同的套路和技巧，使用的器具大致都是叉、矛子、刀等。1992年，笔者专程采访过遂宁市川剧团的龚福全老师。他曾经是一名出色的叉手，生动形象地向我们介绍了打叉技法。

打叉需要两人紧密配合，艺人打叉，一人滚叉。叉分为两部分，铁头木柄，三斤半重，约三尺五寸长；矛子也是铁头木柄，矛头约五寸长，柄二尺五寸长。一般来讲，打叉戏中通常有叉两把、矛子五把，加一把特制的可以收缩的“穿心叉”，另有真假菜刀、锥子、剪刀、钗子各一把，假的为特制器具。

川剧目连戏中打叉的场面较多，鬼卒叉不离手，花园捉魂、回煞、过殿、打叉对号、叫叉游叉，处处有打叉的表演。但是最精彩的表演集中在五殿寻母一场。据龚福全老师介绍，其打叉表演的过程如下：

掌阴教的师傅先要祭叉，即烧香、化符、念咒语等，做完这类程序才可打叉。为了叉能钉稳，台上铺些木板，另在台侧面立一块有一定倾斜度的门板，叉钉上不易掉下来。

开四门：打叉一般先开四门，有祛邪之意。在台口两边柱子上挂好鞭炮，炮火捻装火药，上边蒙上红纸，这时带刘氏、金奴过堂，二人分别向左右柱子靠。叉手持叉上，叉尖捆有一束点燃的香，打在红纸下的火药上，引燃鞭炮，二人各挨两叉，共四叉，叫做“开四门”。

观音坐莲：又叫童子拜观音。下手两腿半蹲，双手合掌于胸前，叉手将矛子打过其头顶，钉到门板上。

二仙传道：下手逃跑中摔倒，叉手打出矛子，头顶、两腰边各一把。

三羊开泰：下手作童子拜观音姿势，叉手先用一把矛子打过其头顶，后将两把矛子一齐发出，分别打在左右臂两侧。

四杆彩旗：下手作童子拜观音姿势，叉手将四把矛子次第发出，分别打在其身前身后，人被困在当中。

五梅花：即在四杆彩旗的前方再加一把矛子。

之后开始打门板。(www.daowen.com)

步步高：共打五把矛子，下手靠门板，先打左右腿各一把，再打左右臂各一把，后打头顶一把。

钉活门神：下手靠门板，叉手先向其胯下发出一叉，然后分别打左右背后，最后一把打在头顶上方。

过五关：下手跑，叉手追，由下马门跑到上马门，五把矛子各打在下手伸出的五指间，上下马门各打一次。

阴阳锁喉：下手侧身靠门板站立，头先向下，后颈窝上打一把矛子，谓之“阴锁喉”；头再抬起，喉部前面打一把矛子，谓之“阳锁喉”。

目连戏中的飞刀表演

太公钓鱼：下手翻滚至台口后，背靠台口，叉手发叉打其胯下，然后向下手头顶发叉，下手伸左手接叉后顺势转身，将叉指向台口观众席，观众惊骇四散。

揩汗水：下手举着长板凳跑过堂，惊恐万状，未见叉手追赶，骑在板凳上喘息；叉手慢上，作找人状，站上弓马桌后看见何有声，何左手揩汗、甩手，矛子飞向左手边；何右手揩汗、甩手，矛子飞落右手边，他抬起左右脚，又分别飞来两把叉，最后一把矛子落在板凳前。

穿心叉：所谓穿心叉是一把特制的可以收缩的叉，叉手把叉刺向何有声的肚子，但没有危险。

滚龙抱柱：这是打叉中最为激烈的场面。叉手持矛子紧追何有声，何被追急跃，不断翻滚躲让，由上马门翻向下马门，叉手接连打出五把矛子，排成一行。

收叉：一般是向台下打叉，打在一棵树上或房梁上，让观众大吃一惊。也有的是“打假叉”，叉手将一把纸糊的假叉直接投向观众席，顿时观众席上一片惊呼，继而带来一阵欢笑。这是戏班刻意制造戏剧效果、调动观众情绪的一种有效方式。

除了打叉之外，在民间搬演目连戏时通常还可以看到飞刀、出彩之类的表演。