“包银制”是传统戏班针对当家角色的一种收益分配方式。按照旧时川剧戏班的经营方式，一般来说，一个戏班或戏院都有一个基本的底班，而名角是经常需要聘请的。戏曲是角儿的艺术，班主或经理人根据一个阶段经营状况的需要，决定聘请哪一个行当、哪一个级别的名角。在聘请名角之时，双方要先讲好条件，签订演出合同，合同内容包含班主支付演员每一天的工价（即包银）以及演员承担的演出任务。包银的高低，取决于角儿艺术水准及票房影响力。在双方协签订之后，即正式入班登台演出。也就是说，能够享受包银待遇的通常是有较高知名度、可以独立挑梁的角色。而同班作为配角或者“班底”（又称“下驷角”）的演员，则实行分账工资，按照相关等级获取报酬。他们所得的工价很少，有时一天只能维持吃饭。

但是，这种名角包银的待遇是有时间和条件限制的。一般来说，丑角行当的包银角色必须掌握数十出乃至上百出剧目，只要戏班开出“戏报”就必须登台演出；如果不会演出此剧或拒绝演出，那就等于自动放弃包银。也有一种情况是，一些名演员只擅长某一类型的剧目，他们通常是自己准备一个“戏折子”（即本人演出剧目戏单） ，划定自己的演出范围，超出这个戏单的剧目可以拒绝演出。根据戏班的大小、剧院演出的需要，一个戏班通常不是仅有一个包银演员，比如旦角行、花脸行、老生行、小生行可以各有包银角色，一个行当也可以有几个价格不等的包银角色。各行当演员中造诣最高的艺人被称为“当家人”，又称“大脑壳”，拿一等工价；次之称为“二脑壳”，拿二等工价；再次之称为“三脑壳”，拿三等工价。据川剧名丑李笑非先生回忆，20世纪30年代，他在成都三益公剧院演出时，同是丑行的刘金龙先生、一笑先生都是每天6000元（法币，下同） ，而他是4000元一天。后来他离开三益公剧院到永乐剧院，包银升到每天8000元。之后，陈全波老师推荐他到遂宁县演出，对方开出每天25000元的工价，为了全家人的生活，他挑着担子，一头装生活洗漱用具，一头装着剧本，去到遂宁演出。(www.daowen.com)