同期录音有较强的非预期性。纪录片的拍摄常常需要拍摄者通过耐心观察与长期跟踪，渐进地去靠近拍摄对象，这就需要在同期录音过程中，声音创作者对拍摄对象有着一定的分析、思辨能力，使其更准确地把握人事的走向，从而既要保证声音质量，又要快速地找到那些充满信息量而又饱含情感与思考的声音细节。

纪录片的同期录音不能补录重来，有“一次过”的性质，为了实现对声音质量的追求，保证语言信息的完整，常常有牺牲画面创作的情况。比如，为了接近声源不得不让部分话筒进入镜头，也有无法及时调整光线导致话筒阴影存在的情况。在《挑战者姚明》（The Year of the Yao，2005）跟拍姚明的过程中，由于姚明的身高原因，限制了录音师的机动性，吊杆话筒就常常进入画面。

同期录音的基本要求就是要保证声音清晰、不失真，观众能够听清、听懂，处理好声音的运动感、空间关系与距离感。由于纪录片的拍摄对象并不是受过台词训练的专业演员，使用方言、发音不准，或者含混不清的情况比较多见。这种情况，拍摄者不能中止拍摄对拍摄对象的发音进行纠正，除了尽量把声音录制清楚之外，可以考虑后期使用字幕解决。纪实类纪录片的拍摄，面临的最大问题就是对干扰声音的处理，纪录片拍摄无法“清场”，环境噪声无可避免，也无法完全掌握拍摄对象的行动方向。拍摄现场环境对纪录片的限制较大，录音师需要迅速对拍摄现场做出判断，选择站位，合理地使用话筒，注意混响等干扰因素，消除杂音，这些直接考验着录音师的反应能力。

专业的技术人员和录音设备是进行同期录音不可或缺的构成。许多成本许可又追求高质量的纪录片，已经开始采用先进的录音设备和同期录音工艺以保证同期录音的质量。部分国内纪录片存在着一种“重画面，轻声音”的不良倾向，忽视录音质量成为影响作品水准的重要原因之一。和中国电视媒体多次合作拍摄纪录片的导演Bill Einreinholfer就谈及过这方面的限制：“有时候我雇用中国当地的摄制组，就会感到一些技术上的困难。最让我头痛的是，在中国，他们总是不给我现场录音师，经常只有一个摄影师和助理摄影。我的工作习惯是拍摄的时候必须有录音师现场监控声音，这也基本上是美国纪录片制作的标准。”^[1]纪录片提高声音质量最直接的方式就是设置专门的录音组，启用专业录音师，小型纪录片拍摄组至少也要有一名录音助理。

一套比较完整的同期录音系统主要包括：（1）指向性话筒及话筒附件（固定话筒的枪柄、防风罩/毛衣、话筒杆）；（2）专业无线话筒；（3）便携式数字硬盘录音机；（4）便携式调音台；（5）监听耳机；（6）电缆/音频线、大力胶带、电池、插头插座、转接头、磁带等。根据现实情况的变化与场景特点的差别，不同的同期录音硬件设备配置可以适应纪录片同期录音多种方案的需求。创作者可以考虑各个设备的技术性能、拍摄现场状况、制作成本、节目整体构思等因素，进行选择做出合理的录音方案。

录音人员在使用吊杆指向性话筒跟随拍摄对象的时候，要尽量减少环境噪声的干扰，靠近拍摄对象，以收录高质量的直达声。一般说来，话筒的轴线与拍摄对象的嘴巴成45º角时，声音质量最佳。录音人员跟随拍摄对象的运动及时调整话筒角度，保证指向准确。录音师需要随时和导演、摄影师保持沟通，一方面，接受导演传达的信息指令，体会导演的表现意图，及时反应并找到最佳的录音角度；另一方面，关注拍摄对象和摄影机的走向，尽量了解摄影的取景范围、运动方向等。根据场景需要（比如多人交谈、拍摄对象移动等）移动话筒的时候，必须跟准声源，平稳地移动话筒，随时调整话筒的距离、朝向和位置，并确定作为拾音主体的主声源。目前，吊杆主话筒基本是电容传声器，比较常用的森海塞尔（SENNEISER）话筒灵敏度高，指向性适用，也较为轻便。可以准备指向性不同的两只话筒，指向夹角较窄的话筒，适合在离声源较远情况下使用，能够适应全景别、远景别的录音。

无线话筒的主要优点在于便于隐藏，同时也极大地解放了摄像机与拍摄对象的活动范围，同时减少了举杆的话筒员环节，录音师可以直接调整控制录音效果。在场景布置方面，也较为节省时间。无线话筒主要缺点是录音品质不及有线话筒，可靠性、稳定性不足，受周围无线环境的影响、干扰的情况比较普遍。

无线话筒的佩戴位置：一般是在拍摄对象的衣服内佩戴无线话筒装置，放置在胸前离声源15厘米至20厘米左右的地方。佩戴式无线话筒较小，拍摄对象运动的时候，无线话筒容易摩擦产生杂音，最好用大力胶带固定住。多人场景可使用多个无线话筒。

无线话筒主要包括发射机、传声器、接收器三部分，有无方向型和指向性两类。无线话筒会受到天气环境的影响，在户外使用时，湿气及雨水会影响无线话筒的表现及安全。一般说明书的常规技术注意事项有：（1）接收机的放置位置应与发射机之间有最少的障碍物。能直接看到的为最佳。为了配合演员的动作，可以安排助理机动掌握接收机的位置，尤其是中间的障碍物，比如人群较为密集的时候，可以放置在高点。（2）接收机与发射机之间有适当的距离，不应太远，但亦不应太近。（3）接收机的天线应远离其他任何金属。接收机附近，不应有电脑或其他会产生射频干扰的仪器。（4）手持话筒的发射天线内置于话筒底部，使用时应避免握着话筒底部，减低发射效能。功率较大的无线话筒信号较好，但电池消耗较快。^[2]

在保证同期录音的声音质量的前提下，纪录片的同期录音并不追求录音规模，为了不损害纪录片的真实性，减少拍摄人员对拍摄对象的介入与干预，技术设备相对简化。由于纪录片拍摄现场的不可预期性，摄像加录音这种工作组合往往即能保证拍摄的机动性，又能保证合格的录音技术指标，现在很多纪录片拍摄者都采用摄像加录音的方案。

同期录音几种常见的方案有：(www.daowen.com)

1.外接有线话筒的录音方式一直被认为是目前取得高质量录音的最佳方法，也是电影同期录音最常使用的方法。外接有线话筒抵抗信号干扰性要远远优于无线话筒，不必担心接受讯号的死点现象，当拍摄现场有磁场、信号屏蔽等因素的影响时，外接有线话筒是最好的选择方案。尤其，创作者对声音的艺术性有较高的要求，录音师/录音助理手持/举杆有线话筒传声器进行拾音的方式往往能够表现出声音的空间感、立体感，不会出现无线话筒“声音太实”的现象。无论是设备需求，还是人员配置上，外接有线话筒的录音方式都需要相对高的录音成本。

2.随着无线话筒的收音质量的增强，无线话筒灵敏度低、信号差的问题得到了很大的改善，以其独特的优越性在同期录音中的应用越来越广泛。当前，纪录片的口述、静态采访单元基本上都采用无线话筒的录音方式，其近场效果很好。在公共空间的随机采访，采访者也常常手持发射机与无线话筒活动，这大大解放了采访者的活动空间与灵活性，在一定程度上也解放了摄影师的景别限制，不必担心大景别画面构成的问题。在跟踪拍摄的时候，也有拍摄对象所处的环境无法使用有线话筒的情况，拍摄对象活动范围较大，长焦跟吊无法实现，比如车流中的人、拍摄对象处水中小船上、骑马运动中或者透过玻璃汽车/屋子内外的拍摄。调查类纪录片暗访时候，摄像机在远处长焦拍摄，而记者身上或者拍摄对象身上的无线话筒往往也成为必须的选择。

3.随机话筒的同期声录制。在使用ENG声画一体机拍摄过程中，一般都要打开随机话筒录制环境音、参考音。随机话筒的主要缺点在于机位固定，完全受摄影机的限制，与声源的距离也无法随意调整，对影片语言高清晰度的要求通常无法满足。通常使用超指向话筒或无线话筒录制主声源，随机话筒作为补充录制现场声（环境声）。随机话筒优势在于完全解放了录音师的工作，将拍摄人员压缩至最低，机动性、隐蔽性都比较高，对突发事件的拍摄往往能显示出其优势，低成本的个人独立纪录片制作也常采用这种相对简易的同期录音方式。缺点是声音质量不过关，技术指标较低。

4.无线、有线的混合使用，即有线、无线两套话筒在调音台上分成两轨进行录音，灵活调整与组合，各自将优势发挥到最大化。在纪录片创作中，同时使用几种同期录音方案的情况也是比较常见的，并逐渐成为当前同期录音主流的创作观念，其也是对记录对象本身声音复杂性的适应。另外，无论采取什么方法录制同期声，都需要用监听耳机对声音进行监听，发现问题及时纠正、补救。

还可以根据室内场景和室外场景的区别把握不同的录制特征：

1.室内场景的录音需要考虑室内的声学条件，室内混响往往影响拍摄对象的语言清晰度，尤其是在室内访谈经常碰到反射声过多或者空间过大的情况。可以采用的解决方法为在墙上挂一些吸声材料，如毯子、幕布之类的材料临时吸声，控制混响时间。

2.室外场景的录音需要注意话筒防风的问题，首先根据风向尽量进行顺风拾音，室外的采访可以采取到避风地点进行。根据风力实际情况决定使用长毛、短毛、海绵等不同类型的防风罩，防风罩的毛越长避开噪音的能力越强。如果场景在田野、海边这些地方风力较强的地方，必须提前准备防风罩，充分做好防风的准备。

除了主声源之外，录音师需要录制一些现场环境声（包括静场音）、自然音响等声音效果，这有助于增加影片的信息量与临场感，营造气氛和渲染情绪。现场收录的环境声可以使得转场流畅、补救干扰声的影响，防止录音间断造成的环境声的突变，是后期声音制作所必须的音响素材。面对无法中断的噪音，应提示摄像尽量拍摄到声源镜头，应用解释声源的镜头画面可以有效地减低噪声心理影响。在后期剪辑中，录制的现场音响也可以用来组织情节，开掘意境。若条件允许，对有利于还原环境氛围的动效收录也应该予以重视。

录音师应当实时监听，甚至导演、摄像师条件允许的情况下都可以进行监听。监听是录音师对整个拍摄现场同期录音质量做出判断的重要依据。通过耳机监听，灵活控制录音电平。现场噪音、电磁干扰、细部的失真过载都可以通过监听做出及时的判断调整。录音师需要对监听出现的声音问题做出准确的辨别，从而采取必要的措施进行解决。

根据不同规格的制作，不同风格、类型、题材的纪录片作品，同期录音的规模与方法也不同，应当根据实际情况使用便捷而有效的录音方法和录音设计。同期声的后期处理主要包括：调控电平大小、处理各种噪音、修饰音色、环境声的平衡等方面的内容。同期声与整个纪录片创作构思的产生及体现密不可分，在制作各阶段的工作都需要考虑同期声的表达内容与形式。