《相爱相亲》《大佛普拉斯》《八月》《冈仁波齐》《老兽》《血观音》《嘉年华》《不成问题的问题》《村戏》《29+1》
◎《青年电影手册》2017年度华语十佳单项奖
《青年电影手册》2017年度导演
张艾嘉（《相爱相亲》）
张杨（《冈仁波齐》《皮绳上的魂》）
《青年电影手册》2017年度新导演
张大磊（《八月》）
黄信尧（《大佛普拉斯》）
《青年电影手册》2017年度编剧
周子阳（《老兽》）
《青年电影手册》2017年度女演员
文淇（《嘉年华》《血观音》）
《青年电影手册》2017年度男演员
涂们（《老兽》）
《青年电影手册》2017年度女配角
吴彦姝（《相爱相亲》）
《青年电影手册》2017年度男配角
耿乐（《嘉年华》《相爱相亲》）
《青年电影手册》2017年度新演员
孔维一（《八月》）
《青年电影手册》2017年度突破表演奖
潘粤明（《白夜追凶》）
◎《青年电影手册》2017年度华语十佳评语及获奖感言
《相爱相亲》
讲述一个迁坟的故事，剧情与新闻同步进行，将三代中国女性对情感、婚姻的态度，面对生与死、去与留的处理方式，从容不迫地编织起来。主人公所做出的最后选择，看似残酷，却透露出无限的包容。影片整体质量出色，毫无疑问是2017年最温暖、最令人难忘的影片。
张艾嘉：《相爱相亲》是我在内地导演的第一部戏，能够得到大家的喜爱我感到非常荣幸。希望以后我的电影可以继续得到你们的支持。谢谢大家。
《大佛普拉斯》
黄信尧在片中创造出一群活生生、血淋淋，精彩到足以拿下“年度整体演出”的“失败者们”。他们非常厌世，但并不绝望，即便走投无路，依旧昂然挺胸，一路自嘲到底。这群面对困境依旧充满顽强生命力的甘草人物，他们的生与死、快乐与忧伤、卑微与满足，大抵总结了2017年风风雨雨的台湾。《大佛普拉斯》其实重点不在大佛，而在“普拉斯”，也就是这群“失败者们”。
黄信尧：各位《青年电影手册》的朋友，大家好。获得这样一个荣誉，我觉得非常开心。《大佛普拉斯》这个电影，对我而言像是经历了一场不可预知的旅程。电影的产生是用时光来体现的，就像我身后这两只鸡，《大佛普拉斯》拍的时候还是小鸡，现在却长这么大了。谢谢《青年电影手册》把《大佛普拉斯》选为华语十佳影片，谢谢！
《冈仁波齐》
《冈仁波齐》的魅力，在于它准确地把握了纪实与虚构之间若即若离的界限，并不暧昧，反而使异域想象有被廓清之感。张杨的朝圣故事，是剧组和观众一起学习了一个质朴的道理：朝圣，神圣的就是这些卑微的忠于生活的人本身，演员们既在演出，实际上也在生活，我们无从分辨，也不须分辨。它的拍摄节奏和情感节奏都非常克制，点到即止，没有多余的煽情之举，没有弘扬也不批判。这是张杨作为导演本身的一次沉潜淬火，使这部电影迥异于他的其他作品。
张杨：非常感谢，感谢评委们，这个电影对我来说是非常重要的。《冈仁波齐》给我开辟了一条非常好的路子。我重新认识了电影，对我来说，这是那一年最大的一个收获。我下面的片子沿着这样的方向，再做一些自己喜欢的新的创造。对导演来说，这样的一个鼓励，也能让我继续沿着自己喜欢的这条路继续往前走。谢谢大家！
《老兽》
影片无意为一个老混蛋洗白，而是一曲人生的挽歌。影片看似在讲述一个家庭伦理的故事，其实是时代撕裂的微焦，病理是急功近利的工业文明吞噬一切，人性的免疫蛋白紊乱坏死，最后是细胞与细胞之间有意无意地相互伤害。影片试图在时代的夜晚放出一只犹斗的困兽，然而现实是一只看不见的蚂蟥，把困兽的尊严一点点抽干。
刘璇（《老兽》制片人）：非常感谢《青年电影手册》，特别感谢有这么一个尊重电影的地方。《老兽》最大的核心还是周子阳导演，非常感谢他的才华，以及我们共同的合作。王子子也是这个片子的联合制片人，她也为这个电影贡献了非常多的力量，不光是演出。
周子阳：很感谢《青年电影手册》给了我们这个奖。《青年电影手册》我关注了很多年，在我没拍出来电影之前，有这个梦想的时候，我看过《青年电影手册》的内容。我读过《青年电影手册》的100 个华语导演的处女作的访谈，我在想如果我以后坚持的话，也可以被收在里面。电影是一个梦想，电影也是一个谜，我觉得这个谜让我们对电影有执念的人一直在追随它，谢谢大家！
《嘉年华》
按理说这是一部令人愤怒的电影，我们可以愤怒会长的禽兽、医生的伪证、公职人员的袒护、旅馆老板的明哲保身、小文母亲的不作为、另一对家族的软弱，但单纯的愤怒毫无意义。如果家长自己都活得一团糟，社会不坚守公义，没有机制施以援手，弱势人群得不到保护，那么一切愤怒都是伪愤怒，妖邪势必大行其道。《嘉年华》让我们从伪愤怒中逃逸，是一部极具现实意义的作品。
伍德：各位嘉宾、前辈，大家好。我是《嘉年华》出品方完美世界的代表，我们更多的是在电影工业的幕后做一些发行工作，尤其是宣传工作。这部电影主题上可能非常沉重，话题也比较尖锐，但文晏导演其实很想给大家一些温暖的感受，她希望呈现的是更加积极的信息。我在这里代表文晏导演和出品方，谢谢《青年电影手册》给我们颁发年度十佳，谢谢大家！
《八月》
《八月》之美，首先在于情感之真。在影片的最后浮现了一行字幕：献给我们的父辈。的确，也正是有父辈的努力和传承，才有了今日的中国电影。其次在于电影意识的自觉，它的视角非常清晰，始终围绕张小雷的角度，从来没有偏离过。这部电影就像是照片，它的焦点扎实，给人非常清澈的感觉。《八月》最美之处是生命一点一滴地在时间的酿造中成熟。孩童与成人、巨变与不变、假想与所见，错落有致，条理分明。
申超：各位前辈，大家好。我是《八月》片方爱奇艺影业的代表。《八月》是张大磊导演把自己内心的东西呈现在观众面前的第一部作品，这是一部让大家看完了之后感到非常温暖、平静的电影，同时也能勾起我们心中很多属于自己的东西。很感谢《青年电影手册》能够将这个奖颁给《八月》。
《不成问题的问题》
同样一件事，平常人痛苦，文人就痛苦欲绝；平常人快乐，文人就快乐到极点。影片《不成问题的问题》制造了一种鬼影绰绰的老派文人电影的情调，将中国人放在一个矛盾的最大膨胀和最大收缩的状态下，进而展现了中国式的细节之美，这种美是永不过时的，也因为它很容易碎裂才更弥足珍贵。很细腻的导演处女作，要细看慢品。
郭永浩（《不成问题的问题》制片人）：感谢《青年电影手册》，感谢各位评委，感谢青松。这部片子是北京电影学院新学院派创作计划里的一次重要的践行，一路走来不容易，感谢所有帮助过这部电影的人。北京电影学院、青年电影制片厂和新学院派创作计划下的所有创作人员，都会继续心存敬畏、砥砺前行，不辜负这个时代和大家的厚望。谢谢！
《村戏》
正如大圣导演所言：“我们的人群太容易淡忘历史，有什么是不可能卷土重来的呢？”他以一贯对历史的危机感，同时也对人在选择性遗忘的一种恐惧，让《村戏》的影像极具当下意义。他将癫与狂、正确与错误、正义与邪恶、事物的真理、历史的因缘都化成了众生法相的投影，一场半梦不醒的迷魅被抛掷在历史的轨道外，而那些村落里的人，恰恰就是我们这个时代鸿蒙的遗民。
郑大圣：谢谢评委，谢谢《青年电影手册》坚持了这么多年，一直给这些冷僻的、不那么热门的电影以关注。最近一两年，成本没那么高但非常有意思的电影越来越多，而且越来越好，非常荣幸《村戏》能够在这其中。投电影的人、拍电影的人、发电影的人、看电影的人，尤其是评议电影的人，我们应该一起维护住好不容易形成的越来越好的生态。让我们一起努力！
《血观音》
杨雅喆以迥异于台湾电影美学惯见的张牙舞爪姿态，讲了一家三代女人如何涉入盘根错节的台湾地方政治。《血观音》有着近乎黑色喜剧的夸大，却又怀着希腊悲剧般的宿命感。如此通俗，如此深沉，它其实是一则关于纯真如何遭受百般折腾而逐步沦丧的成长寓言，一如杨雅喆在《囧男孩》《女朋友·男朋友》中所告诉我们的那些事。
杨雅喆：大家好，我是《血观音》的导演杨雅喆。非常感谢《青年电影手册》让《血观音》进入2017年度华语十佳的行列。希望未来能够有更多的机会，让大家认识更多台湾的电影、故事。希望你们喜欢《血观音》。谢谢大家！
《29+1》
《29+1》由舞台剧变成电影，情节和视觉效果更为丰富，保留了重要台词和场景。虽然未能重现2005年的香港，但已呈现出那份已消逝了的纯真，充满怀旧的情怀！女主角在悲欢离合后重新上路，女观众固然感同身受，男观众也会动容和垂泪。
彭秀慧：大家好，我是《29+1》的编剧和导演彭秀慧。很高兴我们的电影成为《青年电影手册》年度华语十佳影片。我代表剧组谢谢大家的支持，谢谢大家喜欢我们的电影！《29+1》是我第一部电影作品，我会继续努力做其他的作品。谢谢！
◎《青年电影手册》2017年度十佳单项奖
2017年度导演
张艾嘉（《相爱相亲》）
《相爱相亲》无疑是张艾嘉对爱的一次礼赞和领悟，她对影片中每个人物都充满了同情与理解，将老年人的执念、中年人面对生死的恐惧、年轻人的爱情态度，都描绘得极其生动。人生很残酷无奈的东西，被很温暖地讲出来。温和的笔触之下，还有犀利的批判。可以说《相爱相亲》显示了张艾嘉成熟的导演功力，她对人生的解读令人赞叹、唏嘘。
刘燕铭（《相爱相亲》出品人，海润影业董事长）：张艾嘉从影45年，演了无数的戏，创造了无数角色，写了很多剧本，也得了无数奖，但是她最渴望得到的是导演奖。去年金马奖上，她获得了最佳导演奖的提名，但最终没有拿到，很惋惜。《青年电影手册》这个是她第三个导演奖了。谢谢《青年电影手册》！谢谢大家！
张杨（《冈仁波齐》《皮绳上的魂》）
张杨在2017年带来两部作品《冈仁波齐》《皮绳上的魂》，是他电影生涯新的里程碑，或者说也是他重新为自己树立的路标。两部影片都相当自觉地在电影叙事上做出了虔诚的探索，不管是从文本出发，还是从人出发，不管是虚构，或是记录，都不再是束缚张杨自由前进的桎梏，因为他选择了属于自己的朝圣之路。我们也会愿意在万水千山之间与张杨的电影相逢。
张杨：非常感谢《青年电影手册》，也感谢程青松，非常荣幸能够获得这样一个非常重要的奖，确实在一年里面，同时有两部电影在银幕上上映，而且是两个不同风格的电影，对我来说也是个人导演生涯一次巨大的突破。所以，今天获得这样的奖，也是对我非常大的一个鼓励，希望以后还能获得这样的奖励。谢谢！
2017年度新导演
张大磊（《八月》）
《八月》是张大磊导演的处女作，安静而沉稳，却又充满诗意，仿佛在讲述自己的少年往事，却带出了父辈们的人生，巨变的时代隐藏在生活的点点滴滴里。少年时光如昙花一现，一切绚烂都会归于平静，欢乐悲哀都会成为过眼烟云。《八月》的诗意之中，透射出悲悯的况味。
张大磊：大家好，我是张大磊。感谢《青年电影手册》给我这个荣誉。很遗憾，我现在在俄罗斯拍戏，不能去现场了。再次感谢《青年电影手册》，感谢程青松老师，还有现在在车上为我们拍摄的摄影师刘勇宏老师，还有打光的梁景东老师。谢谢大家！
黄信尧（《大佛普拉斯》）
从纪录片跨足剧情片领域，黄信尧交出一张令人惊喜的成绩单。他让这部剧情长片维持着他拍纪录片时对小人物的独到观察与悲悯之心，而且充满强烈的个人风格。作为一位导演，黄信尧其实是非常自觉、谦卑的，而且懂得藏拙。作为首部剧情长片，这是一部把优点（独一无二的旁白）绽放到最大，同时巧妙掩饰了叙事缺陷的聪明之作。
黄信尧：非常感谢《青年电影手册》把2017年度新导演奖颁给我。第一次拍长片就有这样的荣誉，我非常开心。我拍纪录片拍了十几年，然后开始转换不一样的创作形式，能获得这样一个殊荣，对我是一个肯定。我一直喜欢做不同形式和类型的创作，不管未来路上如何，对于纪录片、剧情片或其他类型的影片，我都会继续努力。谢谢《青年电影手册》！
2017年度编剧
周子阳（《老兽》）(www.daowen.com)
影片改编自真实的子女绑架案，但周子阳并没有沉湎在事件本身来调度观众猎奇，而是深入事件的背后，像手术刀般地做出时代的病理切片。编剧用了大量的艺术手段来丰润这人物及其叙事，片中病妻和情人都具有符号性，一个是老兽无法摆脱的困境，一个是他精神逃逸的出口，所以妻子是医不好的，莉莉也是手中沙。故事的落幅虽说略微残酷，但这就是我们正经历着的现实。
周子阳：我的第一部电影《老兽》在整个创作过程中，有两个难点：第一，写剧本；第二，找投资。非常感谢刘璇女士和王小帅导演看中了这个剧本。我觉得写剧本是一件非常内耗的事，哪怕只是在家里写字桌前坐着，但是你的情感、生命、道德都在悬崖边上行走。一部优秀的电影、一本优秀的剧本是需要耗费心血的。谢谢大家！
2017年度男演员
涂们（《老兽》）
涂们以他对复杂人性的洞察力和感受力，创造了一个具有时代标本意义的人物——老杨。流淌着游牧民族血液的他有如一头众叛亲离、落荒而逃的困兽，最后的尊严丧失在鄂尔多斯的荒原之中。2017年的华语影坛，老杨附体的涂们一骑绝尘，他的表演带给我们无法言说的震动，赤裸裸而又令人不寒而栗。
涂们：电影这个东西就像一个难搞的恋人，让人又恨又爱。很多年我都摆脱不了饰演的王宫贵族这个形象。也算是机遇好，一下子赶上《老兽》这样的剧本。感谢新时代，像《老兽》这样的电影，通过各种各样的平台让更多人看到。感谢《青年电影手册》，感谢程青松！我觉得我们的中国电影在进步。谢谢大家，谢谢我师妹（田海蓉）给我颁奖！
2017年度女演员
文淇（《嘉年华》《血观音》）
天才少女文淇无疑是2017年华语影坛最大的发现。《嘉年华》里，她是性侵事件的目击者，又是潜在的受害者，漂泊异乡、沉默早熟、善于察言观色。《血观音》里，文淇身处一个非常态的女性家族里，她的出生甚至都是一个秘密，极端压抑的环境与少女天性矛盾而又冲突，并且她同时还要承受着成人世界的阴暗。文淇奉献了最无私也是最具冲击力的表演，令我们对她的电影生涯充满更多的期待与想象。
文淇：非常遗憾，我现在在大连拍戏，没办法赶到现场领取这个荣誉。非常感谢《青年电影手册》，感谢《血观音》的杨雅喆导演以及《嘉年华》的文晏导演对我的帮助和支持。我会越来越努力，拍出更多更好的作品给大家，也谢谢大家的支持与关心。谢谢！
齐天（文淇经纪人）：感谢青松哥！感谢《青年电影手册》和评委老师把这个荣誉颁给文淇，她会继续努力，不忘初心。谢谢！
2017年度男配角
耿乐（《嘉年华》《相爱相亲》）
在《嘉年华》里，耿乐一改他现代时尚的形象，演绎了一位不称职又略带温暖的底层父亲，刷新了我们对他的认知。而在《相爱相亲》中，耿乐又抛弃我们对他所有的思维定式，化身为一位因残酷现实放弃话剧舞台的职业哭丧人，让我们大跌眼镜。在这两部作品中，我们看到了一个全新的、多维度的且无限可能的耿乐，一个值得肯定以及让人充满更多期待的耿乐。
耿乐：拿到这个奖特别高兴，谢谢《青年电影手册》，谢谢评委，谢谢程青松！有你们的坚持、勇气、担当、责任，让这个奖变得更加珍贵。中国的电影不应该仅仅靠IP、流量、特效，谢谢你们为中国有质量的电影发声。我还要特别感谢张艾嘉、文晏导演。我明天就要去新片的片场，开始进入新的人物创作，希望《青年电影手册》下一年度再给我一个奖。谢谢大家！
2017年度女配角
吴彦姝（《相爱相亲》）
姥姥的扮演者吴彦姝为我们奉献了2017年华语影坛最经典的表演，她在《相爱相亲》的每个段落里都奉献了她对姥姥这个人物的悲悯与热爱，姥姥的孤独与落寞、坚守与执念，仿佛与这个时代格格不入，又在不经意之间让我们感同身受。前半生等待一个永远不回家的人，后半生去守护一堆白骨，是残酷还是值得？吴彦姝用她出色的表演给出我们一个无怨无悔的答案。
吴彦姝：大家好，我是演员吴彦姝。非常感谢《青年电影手册》给我最佳女配角奖。非常遗憾，我因为在外地拍戏，所以不能够到现场领奖了。谢谢《青年电影手册》，谢谢青松，谢谢大家！
刘燕铭（《相爱相亲》出品人，海润影业董事长）：谢谢大家，当我走上领奖台的时候，我想起了去年11月我和姥姥（吴彦姝）去参加台湾电影金马奖那一天的情景。那天，《相爱相亲》有7 个大奖的提名，姥姥坐在我前面，我最希望姥姥能拿最佳女配这个奖。很可惜，当时《相爱相亲》在金马奖上颗粒无收，所以今天替姥姥领这个奖，我非常为姥姥开心，她是值得拿这个奖的，谢谢《青年电影手册》！
2017年度新演员
孔维一（《八月》）
孔维一在《八月》里的表演自然生动地表现了一个少年的懵懂与执拗，透过他的目光来观察成人世界的无奈与变迁，复刻了导演张大磊的少年样貌与记忆，令人印象深刻。
孔维一：大家好，我是孔维一，很高兴能通过我主演的电影《八月》获得《青年电影手册》2017年度新演员奖，但是由于我马上就要参加小升初的考试，很遗憾不能到现场领奖。感谢《青年电影手册》对我的认可，感谢张大磊导演。祝大家六六大顺，身体健康！
2017年度突破表演奖
潘粤明（《白夜追凶》）
多年的沉淀、磨砺之后，潘粤明以炉火纯青的演技令人刮目相看。《白夜追凶》中，他一人分饰四角：沉稳的哥哥、顽劣的弟弟，哥哥扮演的弟弟、弟弟扮演的哥哥。在影视作品中青春、儒雅的他蜕变为深沉、成熟的中年男人，通过揣摩角色演绎复杂的多重人格，在《白夜追凶》里还贡献了精彩的动作戏份。那些失去的、困顿的都已成过去，从这一刻起，潘粤明已经重新上路。
潘粤明：之前我参加过《青年电影手册》的颁奖典礼，为获奖者颁奖。这次很荣幸我得奖了，但是我在外地拍戏，不能来领奖，实在是抱歉。谢谢《青年电影手册》给我这个肯定，我会继续努力，也希望大家多多支持我，祝大家工作顺利、开心！谢谢《青年电影手册》，谢谢青松！
◎第9届中国电影金扫帚奖
第9届中国电影金扫帚奖最令人失望电影
《三生三世十里桃花》《大闹天竺》《纯洁心灵·逐梦演艺圈》第9届中国电影金扫帚奖最令人失望导演
毕志飞（《纯洁心灵·逐梦演艺圈》）
王宝强（《大闹天竺》）
第9届中国电影金扫帚奖最令人失望编剧
束焕、丁丁（《大闹天竺》）
第9届中国电影金扫帚奖最令人失望男演员
郑恺（《临时演员》《降魔传》）
第9届中国电影金扫帚奖最令人失望女演员
刘亦菲（《三生三世十里桃花》《烽火芳菲》）
◎第9届中国电影金扫帚奖评语
最令人失望男演员
郑恺（《临时演员》《降魔传》）
郑恺作为后起的演员新秀，在喜剧表演风格上可谓是别开一面，这是值得肯定的地方，但是，2017年郑恺主演的颇多喜剧作品中，他以不挑食的方式让自己彻底沦为烂片的代名词。其演技中痞里痞气的俚俗，更加深了闹剧对观众智商的侮辱程度。郑恺是一个放得开但收不住的喜剧演员，他急需一些优秀的喜剧电影对其进行重塑，不然，其将彻底沦为影迷心目中的喜剧小丑。
最令人失望女演员
刘亦菲（《三生三世十里桃花》《烽火芳菲》）
无论在《烽火芳菲》还是《三生三世十里桃花》中，刘亦菲都在以一种假装文艺真装蒜的方式掩盖自身演技上的捉襟见肘。这种沉闷的所谓文艺范儿，让刘亦菲面部表情上的一潭死水呈现出假想的波澜不惊，实则，她真的是无法用自己的演技泛起任何的波澜。而对《三生三世十里桃花》这类烂片的接拍，更加深了影迷对刘亦菲面容苦情、演技绝望的主观印象，她很好地代表了部分小花小鲜肉的基本特点。
最令人失望导演
毕志飞（《纯洁心灵·逐梦演艺圈》）
《纯洁心灵·逐梦演艺圈》作为毕志飞的处女作，看似讲娱乐圈的潜规则，实则是对这种现象的乐此不疲。一个以追梦为主题的故事，观影过程如同遭遇噩梦。面对观众的劣评，毕志飞始终坚信自己拍的不是烂片，而是危机公关能力不足，只能说他对导演能力缺乏自知之明，对观众的批评缺乏反省精神，而我们的评委，则把最令人失望导演的第一名投给了他。
最令人失望导演
王宝强（《大闹天竺》）
作为导演的王宝强，怀抱着很大的梦想，却把自己的导演处女作拍成了一团糨糊，豪华的客串阵容没有为影片增加光彩，无趣的模仿让电影看上去令人相当尴尬。《大闹天竺》是一个演员跨界当导演然后失败的案例。不抛弃不放弃，依然让我们对好演员王宝强充满期待，而对你导演的第一部作品的失望，同样是源于对你的期待。在此我们由衷地提醒跨界的宝强，请珍惜观众给你的喜爱。
最令人失望编剧
束焕、丁丁（《大闹天竺》）
两位编剧用这部电影成功地证明了什么叫“吃老本”。整个影片的叙事架构几乎是《人再囧途之泰囧》的低配版。如出一辙的公路片模式、异域文化与反差化的角色搭配，展现的是编剧的不思进取、投机取巧。虽然两位编剧试图打造现代版《西游记》，对其叙事走向与人物关系加以现代演绎，然而脸谱化的人物、毫无逻辑的情节、粗暴生硬的异域文化展示与低级恶俗的笑点让这部电影毫无亮点可言。更为致命的是，在拆迁与反拆迁所刻意营造的贫富对立的故事里，编剧并没有注入真正的现实温度与人文关怀。
最令人失望影片
《三生三世十里桃花》
《三生三世十里桃花》电影版存在的最大价值是原著粉丝通过这部影片原谅了电视剧版。这部电影尴尬的演技、辣眼的造型、标本特效和莫名其妙的情节都让人对这部散发着浓浓塑料味的“大IP+流量明星”组合再次引发不满。然而这些都不是最糟的，最糟的是本片主创的核心叙事完全是婚庆级的。大量逻辑混乱的桥段夹杂着跟诸多好莱坞大片似曾相识的画面，再佐以通篇的执行导演式零调度控场分切方式，一部惊天地泣鬼神的年度烂片就此诞生！
《大闹天竺》
《大闹天竺》是一部混乱古怪的大杂烩作品，动作、奇幻、喜剧、穿越、歌舞甚至一点点科幻，任性地想到什么就拍什么，故事逻辑全部不在线，最终的成品就是一个三流闹剧，天真混乱的剧情连小孩子也哄不了。一个演员的自我修养之一，就是要划出自己的底线，明白能演什么，不能演什么，不要轻易僭越本职去跨界做导演，以实现自乐自嗨。
《纯洁心灵·逐梦演艺圈》
《纯洁心灵·逐梦演艺圈》在剧本创作层面，烂俗桥段毫无新意，冗长对白丝毫没有编剧对电影叙事节奏的任何把控。导演不仅在镜头语言方面需要从最初级阶段重新进修，而且在画面美术、灯光布局甚至演员的着装走位等多方面，都十分业余。面对这部影片的无知无趣与无所畏惧，我们只能为该片送上金扫帚，以示最后的人道主义关怀。
◎王宝强“最令人失望导演”获奖感言
我听说今年金扫帚奖热门影片比较多，竞争比较激烈，今年颁给我一个，挺难得的，非常不容易。虽然我也知道金扫帚奖不是一个特别光彩的奖项，但是它可以鞭策我进步。
为什么我自己必须要亲自来接受大家的批评？我觉得是因为我爱电影，我尊重电影、尊重观众、尊重在座的前辈，所以我一定要亲自来领。
我是第一次当导演，也确实是欠缺经验，有很多不足的地方。我觉得经过自己未来的努力，不断的学习，我会成为一个合格的导演。我希望这是第一次，也是最后一次领这个奖。
其实我也挺感谢金扫帚奖给我这样一个机会，让我跟观众说一句“对不起”，这句话在我心里很久了。我相信经过努力和不断学习，我一定会成为大家心目中一个合格的导演，也会成为一个合格的电影工作者。祝金扫帚奖一直办下去，也祝福中国电影越来越强大！谢谢大家！
（评语撰写：马庆云、韩浩月、李宁、姜鸣、内陆飞鱼、廖伟棠、曾念群、高达、郑秉泓、何故、安宕宕、程青松）
导演陈德森、演员田海蓉为王宝强颁第9届金扫帚奖“最令人失望导演奖”
王宝强在第9届金扫帚奖颁奖现场
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