只有一件事可以让灵魂完整，那就是爱。

编剧：戴维·黑尔、本哈德·施林克

导演：史蒂芬·戴德利

主演：凯特·温丝莱特、大卫·克劳斯、拉尔夫·费因斯

获奖：第81届奥斯卡金像奖最佳女主角

第22届欧洲电影奖最佳女主角

◎情史，历史，风尘史

覃蔓菁

全世界的人都在浴缸里洗澡，只有他们在浴缸里朗读。(www.daowen.com)

电影改编自本哈德·施林克的同名小说，起初定的导演是执导过《冷山》和《英国病人》的安东尼·明格拉，后因档期问题，转而由《跳出我天地》的导演史蒂芬·戴德利接手。《跳出我天地》是戴德利个人执导的第一部剧情片，他算得上是天才导演，第一部长片便获得了奥斯卡最佳导演的提名，此后的《时时刻刻》《朗读者》都连续获得了该奖的提名。戴德利是个低产的导演，他喜欢小说，在为数不多的电影里，有超过一半的电影都改编自小说，对他来讲，选择与自己审美契合的小说尤为关键。

20世纪中期的西德，高中生米夏爱上了曾经的纳粹——汉娜，这是一段忘年恋，两人相差21 岁。在一起度过了一个疯狂的夏天后，汉娜悄然离开。直到在多年后的一次纳粹的审判庭上，米夏再次见到了汉娜，羞愧、悔恨、恼怒和残留的爱意等各种情绪交织，最后以一种温柔的方式，米夏“杀死”了汉娜。

西奥多·德莱塞说人类是各种莫名力量交织在一起的受害者，人类身陷力量的旋涡中心无法自救，而米夏和汉娜终是在这场力量的纠扯中走向了末路。

这是一段情史，也是一段历史，更是一段风尘史。故事发生在二战结束后，当时的德国还处在“纽伦堡审判”的余温中，施林克写这部小说的意图还是想表达对二战的反思，但电影的改编偷换了这一主题，将爱情推上了绝对的位置，二战反思反而变成了一个载体。王夫之云“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”，二战本就鲜血淋淋，以鲜血去写鲜血，审美上太直观。而《朗读者》之所以区别于其他的“纳粹电影”，也就在于它用了一种最浪漫的方式，完成了一次最残酷地撕裂。

有人说，历史会褪色，文字也是。即便如此，有些片段总是鲜红如血，有些词汇光是想起就会黯然掉泪。米夏永远想不到，有朝一日，他会为一个女人在浴缸里动情地朗读。对于任何一份爱情，这都是最古老的浪漫，对于汉娜的灵魂而言，却是最残酷的仪式。爱情是灵魂和灵魂碰撞的回响，在这美妙声中，汉娜还听到了其他的声音，关于历史，关于自己。

多年后，离了婚的米夏带着女儿回到了曾经生活的城市。在一个深夜，米夏终于又翻开了书本，在录音机前，一字一句地朗读起来。有些东西，时间填不平。一盘一盘的磁带被寄进了监狱，在米夏的朗读声中，汉娜也拿起了笔，一笔一画地学习写字。一切仿佛又回到了那个炎炎仲夏，一个男人和一个女人坠入爱河，他们在浴缸里朗读，在彼此的灵魂中寻找完整的温度。

四季虽然漫长，但生命的四季往往只有一个闪光的夏天。所谓生活，也不过是在无数次重温这个夏天当中度过了余生。故事的结尾看似实现了黑格尔所谓的“主观的内在和解”，实则还是一个两败俱伤的收场。汤显祖道“恨流岁岁年年生，情债朝朝暮暮多”，恨也好，情也罢，或许米夏将永远留在那个璀璨而又血腥的夏天。