所有的时光都是被辜负被浪费后，才能从记忆里将某一段拎出。

编剧：朱天文、侯孝贤

导演：侯孝贤

主演：舒淇、张震、梅芳、廖淑珍

获奖：第42届台湾电影金马奖最佳女主角

◎纵情声色的时光才是最好的

李言(www.daowen.com)

纵观台湾电影宗匠侯孝贤的创作历程，我们会发现在《最好的时光》之后他便逐渐放慢了脚步，直至十年磨一剑的《刺客聂隐娘》后，侯孝贤才重归大众视野。《最好的时光》既是他前半生创作的分水岭，更是他爱情电影的集大成之作。

在这部电影中，我们可以发现他多部创作的痕迹，包括《好男好女》《千禧曼波》和《海上花》等等，三段式的叙事模式像是他对早年创作方式的回归。在三个互不关联的故事中，共同勾勒出爱情给人的痛苦和欢喜，身体上的结合在《最好的时光》中显得微不足道，情感的联结亦更价值千金。《最好的时光》分为《恋爱梦》《自由梦》和《青春梦》3 小段，每小段40 分钟，但各自的故事皆没有逃脱爱情的罗网，在第一段向第三段的过渡中，是浪漫甜蜜向痛苦割裂的转变，是迷醉走向残酷的过程，更是梦醒的过程。

第一段《恋爱梦》承载了侯孝贤对纯爱和浪漫的所有寄托，更如侯导本人对逝去时光一种影像上的弥补。浓郁强烈的本土气息瞬间把人带回20世纪70年代的台湾，潮湿的空气和昏黄的灯光共同点缀宝岛浪漫的盛夏，台球的击打更如年轻男女爱情火花碰撞的隐喻。张震离别后与舒淇的重逢，让原本苦涩的爱恋已不再承载悔恨；绵绵细雨中响起的复古老摇滚Rain and Tears，更似二人对爱最温柔地倾诉；张震和舒淇牵手依偎于站台，度过了一生中最美好的时光。

第二段的默片《自由梦》更像是对《海上花》的一脉相承，在复古典雅的构图中展现了侯孝贤强大的调度功底。在保守与自由思潮的交替中，爱与自由却无法通融。即便张震跟随了梁启超先生，学习了西方民主和变法精神，但面对自己的爱人，张老爷无法以自由来置换。即便张老爷以局外人之力替舒淇妹妹赎身，但自身对于爱的懦弱以及与舒淇身份的差距，让二人无法在爱情中实现圆满。《自由梦》在细腻和婉约中隐藏着层层无奈和委屈，自由也许可以成为一个人施加爱的借口，也可以成为实现爱的禁锢。

可到了第三段《青春梦》，侯孝贤把目光转移到了现代都市，在每一年轻个体身上寻找爱的伤痛烙印。《青春梦》的故事以台湾著名网红欧阳靖为主角，以倒叙的形式着重刻画了其复杂脆弱的内心世界，其中张震成为女孩施加情感的补充。当我们随着镜头在欧阳靖的内心世界中自我放逐后，看到了同龄年轻人共性的孤独和迷茫。对于爱情的深度怀疑，也让现代人不敢去触碰爱情禁区，只有通过不断的肉体愉悦，填补爱情消失后的无尽空虚。

《最好的时光》是童话世界转向成人世界的一次残酷告白，所有美好全让侯孝贤放入了过往，在旧时光中被尽情挥霍和浪费。或许，存在遗憾的时光才是最好的时光。