既然不能独自享用，那我宁愿分享，也不愿意失去。
编剧：尼克·巴科夫、诺夫·舒贝尔、鲁思·托马
导演：诺夫·舒贝尔
◎百年孤独
牛犇
“What a gloomy Sunday！”
可能是某个磅礴的雨天，鲁兰斯·查理斯因与未婚妻意见不合分手之后，创作了曲子《忧郁的星期天》。正如歌曲中所传递的情感，《布达佩斯之恋》中充斥着摄人心魄的绝望情感。鲁兰斯一生大部分时间都住在布达佩斯一间叫作Kispipa 的酒店中，为那里的客人演奏钢琴，而鲁兰斯也在第二次世界大战中被人抓去了集中营。(www.daowen.com)
大概《布达佩斯之恋》是导演诺夫·舒贝尔对鲁兰斯的致敬，他把鲁兰斯分别变成了拉西罗和安德拉许，一个代表着肉体，一个代表着心灵。如果非要去找寻《布达佩斯之恋》的主观视角，应该是鲁兰斯·查理斯在年迈时给膝下子孙讲述自己曾经“完美过”的梦想的画面。
《布达佩斯之恋》讲述的是20世纪30年代末，匈牙利首都布达佩斯一家餐厅内，痴情优雅的犹太裔老板拉西罗与多情女招待伊洛娜，以及阴郁的音乐钢琴家安德拉许三人之间稳定却又不正常的三角恋情。而德国军官维克打破了这种暧昧的平衡，维克在第一次见面就不可救药地爱上了伊洛娜，他嫉妒安德拉许为其创作的《忧郁的星期天》，他也嫉妒可以拥有她的拉西罗。因此在多年后以党卫军高级军官身份归来的维克，迫使安德拉许自杀，同时将曾经救过自己的拉西罗关押到集中营。但最终，多年之后维克在听《忧郁的星期天》时被伊洛娜下毒毒死。
《布达佩斯之恋》是因为一首歌引发的自杀事件，当曼德拉的妹妹在听着《忧郁的星期天》自杀之后，镜头转向了旁边笼内囚禁的鸟，影片的节奏也开始变快。这一段大抵是《布达佩斯之恋》中所有人“病症”的核心，一直在角落的年迈画师、一直隐忍分享的拉西罗、一直追寻艺术却仍需委身于人以满足物质需求的安德拉许，以及一直在几人中徘徊的伊洛娜甚至维克，他们每一个人都压抑着自己内心最原始的欲望。可能在浴缸内一同裸体泡澡的伊洛娜和拉西罗代表着所有人爱情的伊甸园，他们所有人的内心都期待着这种原始却纯净的爱情。可惜现实中的他们每一个人都在自己的世界被禁锢，他们从未想过要去打破这种外在的牢笼，因为他们怕没有一份可以包裹自身的“爱情”，他们怕没有一个自己的“伊甸园”。
在《布达佩斯之恋》中，干净温暖的画面，让整个影片充斥着怀旧和充盈的醉人之感。而贯穿始终的主旋律《忧郁的星期天》凝重忧伤，让生活在那个混乱且尊严无处安放的时代向死而生的人感受到了无限的悲哀和绝望，从而宣示着《布达佩斯之恋》中的阴谋和宿命。
“每个人都有一个黑色影子”，拉西罗和安德拉许刚好是《忧郁的星期天》的影子，他们代表着曾经的向往和未来的遭遇，孤独和恐惧充斥在每一杯香槟以及伏特加之间，纵然他们是三个独立的个体，每一个人都是剥离、分别及禁锢。这是一种新式且独立的爱情，他们互相爱着彼此却又互相刻意地分开，可能这是爱的稳定性，这种三人之间的爱并未掺杂任何多余的物质，所存在的只有我爱你的肉体和我爱你的心灵。
“以前我老以为如果我觉得紧张、焦虑或者不快乐，我就非得想个法子解决不可。但我觉得这不是事实，负面的感觉害不死我。酒精可能会害死我，但我的感觉不会。”你可以认为《布达佩斯之恋》中是畸形的充满肉欲的情感，但是在我看来这恰恰是人最原始、最纯真的爱情。
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