寄往天国的情书，此爱绵绵无绝期。

编剧：岩井俊二

导演：岩井俊二

主演：中山美穗、丰川悦司、酒井美纪、柏原崇

获奖：第19届日本电影学院奖最具话题演员奖、最佳新人

第20届报知电影奖最佳导演、最佳女主角、最佳男配角

◎此情可待成追忆

吴中旭(www.daowen.com)

1995年，岩井俊二凭借《情书》成为引领日本新电影在国际影坛的第二次高潮的代表人物之一。也因为《情书》，他将视线转向极致的青春故事，既有展现青春梦幻色彩与美好情感的《四月物语》《花与爱丽丝》，也有描写青春残酷物语的《关于莉莉周的一切》《燕尾蝶》。因而，岩井俊二被称为“纯爱电影教父”。

就《情书》而言，这是一部纯爱电影。它讲述了住在神户的渡边博子，在未婚夫藤井树去世两年后，依旧无法走出伤逝之痛，出于哀思而写了一封寄往天国的情书，没想到却收到了一封回信，而回信之人居然也叫藤井树，随着深挖，尘封多年的另一封情书的底片慢慢显影，一段裹挟着青涩青春和黑色死亡的纯美爱情故事也随即被展开。

关于青涩青春，岩井在《情书》中以一封情书为媒介勾连两个女孩子的爱情史——前史和现代史，两者相互结合，共同完成了对一个英年早逝男孩的青春和爱情追忆，挖掘出一段深埋多年却始终沉静的纯真单恋。男藤井树曾不遗余力地试图引起少女藤井树的注意，竞选班长的戏耍、27 分的英文试卷的错位、自行车场的表白、运动场上的伤腿赛跑、戴头套的恶作剧、居丧时的告别，都是青春期少年表达爱的方式。这种朦胧情愫在博子的穿针引线以及少女藤井树的回忆中逐渐清晰明了，男藤井树在借书卡上写了无数次的名字和在借书卡背面画少女藤井树的画像，正是男藤井树写给少女藤井树的情书，跨越多年，最终传递到少女藤井树的手中。在两个藤井树的前尘往事真相大白之后，导演对今日的爱恋故事也进行了细腻的处理，比如博子对男藤井树的无法忘怀、秋叶茂对博子的深情守候、秋叶茂女弟子对秋叶茂暗藏情愫、小樽市的邮差小哥对少女藤井树表白心迹，这几乎是一个由爱者与被爱者共同构成的故事。

岩井通过记忆与现实两个时空的交叉闪回建构了影片的整体情节，使得影片让人回味无穷，这不仅仅是因为男女之间的恋情迷人，影片内里所蕴含的关于死亡的冷静关照同样令人感怀。岩井在展现博子失去未婚夫藤井树的情感时，并没有表现其伤痛欲绝的画面，而是更多地把残酷的事实转化为淡淡的遗憾和持久的缅怀伤痛。比如影片序幕，博子在雪地里仰望天空，则像一次假象式的死亡仪式，虽活着，但心早已追随恋人离去，这将日本式传统的优雅和物哀文化的美感表现得淋漓尽致。除此之外，对于死亡的关照在祖父背着女藤井树不顾一切地往医院跑时也有所体现，当女藤井树获救醒来，此刻因父亲骤然辞世的创伤被治愈，祖父的内疚与母亲的怨恨也被消弭。

不得不说，岩井在叙事中把情感设置得异常巧妙。当博子站在藤井树发生山难的那座山前，表达她压抑克制了两年的情感，这一刻，千言万语却不知道怎么说，就像苏东坡悼亡妻的诗句“相顾无言，惟有泪千行”，一句“你好吗？我很好”，就足以使人泪目了，再加上脱去黑色外套而露出红色毛衣的细节处理，暗示博子终于从男藤井树的死亡和爱恋中释然了。此刻，导演用平行蒙太奇的剪辑手法，将躺在病床上的女藤井树呢喃着“你好吗？我很好”与博子在群山中的呼唤形成呼应，制造一种“心有灵犀一点通”的艺术效果，意味深长，可谓“情不知所起，一往而深，生者可以死，死者可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也”。

《情书》像是一首回忆青春的叙述之诗，纯净美好而又充满哀伤。影片在纯美爱情的外衣之下，兼顾着关于死亡和再生的主题的表达，对于爱情的诠释是细腻温和而又深邃沉重的，回忆初恋的小美好，对青春的回忆中总带着一种“无可奈何花落去”的伤感。