爱情往往不是来自日常生活,而是一场奇遇。
导演:路易·马勒
主演:让娜·莫罗、阿兰·居尼、让-马克·伯里
◎万般柔情,恰似孤独恒常如新
壹毛镜
1958年,年仅25岁的路易·马勒拍摄了他的处女作《通往绞刑架的电梯》。这部作品被看作是法国新电影的先声,片中所讲述的已婚女人与情人共同杀死自己丈夫的故事,对当时普遍的道德观念来说是一次莫大的冲击。紧接着,他又拍了《情人们》,女主角依然是让娜·莫罗。那时候她已经是路易·马勒的女友,但依然在镜头前展现出她的魅惑和离经叛道。(www.daowen.com)
在片中,女主比《祖与占》里面那两个年轻人深爱的凯瑟琳还年轻几岁,但已经过上了苦闷的婚姻生活。她拥有一个孩子、一个开印刷厂的丈夫和一间单独属于自己的卧室,相对于那些习惯在街头游荡的浪荡子来说,无拘无束的日子已经离她远去了。
但路易·马勒对逆来顺受的家庭主妇毫无兴趣,他用很大的篇幅去描述让娜乏味的婚姻,是为了展现那场暗涌。让娜在餐桌上跟自己的丈夫针锋相对,丈夫冷漠回应,想必他也背着她偷腥,但这并算不上什么新鲜。
她对浮华的都市生活抱有幻想和渴望。她去巴黎探望朋友,在那里她认识了弗洛斯。他风度翩翩,还擅长马术。这似乎填补了她心中一块重要的空缺。她驾驶着跑车往返于城市和市郊,她对丈夫说:“你永远想不到在巴黎发型有多重要。”她的丈夫仍然趾高气扬,并不将这些放在眼里,甚至还轻蔑地邀请让娜的情人来家里做客。
在聚会到来之前,伯纳德的出现改变了事件发展的方向。那天让娜的车正好抛锚了,他顺路载她回家。在极其短暂的时间里,他已经知晓该怎样取悦让娜。他一边开着车,一边拿她丈夫说笑。她当然笑个不停,从来没有人如此直截了当地说中她的心声。
晚饭后他再次出现,她似乎并不意外。她穿着睡衣下楼,喝了点酒。在朦胧的夜色里,他追逐,她闪躲。他们在旷野散步,走上了堤坝,然后在小河上泛舟。月光照亮了河流,树木郁郁葱葱,他抓住了树干,然后拉她上岸。这是从让·雷诺阿那里继承来的诗意,放在这里显示出一种令人愕然的浪漫。
让娜自然是迷人的,虽然她没说一句话。她深情地凝视对方,眼中的月色如水波般轻柔,而内心的情欲已经一泻千里。第二天清晨,让娜决定跟伯纳德私奔。她仅仅披了一件风衣,在丈夫、朋友、情人的注视之下,他们开着车扬长而去。
在开往未知的途中,让娜似乎意识到,这或许是个错误的决定。她迟早会像厌倦她丈夫那样厌倦这段关系。她害怕了,昨夜的心醉转瞬即逝,没有什么是可以抓住的。勃拉姆斯的乐曲重复着女人的孤独和忧伤,纵使前方通往的是无解或者毁灭,她都绝不会反悔了。
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