六、未来主义的贡献

未来主义源出一场文学运动，于1909年由马里内蒂号召成立。未来主义的艺术形态风格借鉴立体主义、构成主义的样式，特别是具有强烈的立体主义形态特征，所不同的是，立体主义的画面形态呈现出的是一种静止的造型整合，而未来主义强调对光线、运动感、速度感的画面追求，这在巴拉、波菊尼和卡腊的艺术形态中表现得尤为明显。特别值得一提的是，在巴拉的画面形态中，“时间”成为静止平面独立表现的一个重要元素，这对传统的画面形态而言是一个质的突破。如果从速度的角度来看时间，我们对事物的认知需要在特定速度的阈限内才能获得，太慢或者太快的速度我们的视觉是无法感知的，传统的平面画面是表现瞬间的艺术，这“瞬间”是我们的视觉能够感知的时间，但是在20世纪初期，一些未来主义和达达主义的艺术家们就开始在平面空间里实验“一段时间”里事物运动的轨迹，如杜桑的绘画《走下楼梯的裸女》以及巴拉的《牵狗的妇人》、《飞翔的鸟》（如图2-23）等，在这之后“时间”才真正作为一种独立的构成元素被关注。未来主义艺术家还涉入了实验音乐的创作，这可以说是最早的“视听艺术”的合作与探索，未来主义画家鲁索罗和巴拉是最早的探索者之一，在他们的画面中可以明显地知觉到“音乐”的气质和不同“声响”的片段（如图2-24）。同时，未来主义者们在艺术领域涉猎广泛，他们最早试验了关于“光构成”的艺术实验进而开启了这一领域的新篇章，未来主义者如马里内蒂等人在版面设计领域也引领了自由版面设计的新时代。

图2-23　巴拉作品飞翔的鸟

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图2-24　巴拉作品表现噪音的画面

图2-25　克利作品多元符号在绘画中的应用