四、风格派与具体艺术

风格派大师蒙德里安与范·杜斯伯格开创了一种将画面造型提纯到极致的画面，纯粹的垂直线条与块面，单纯的三原色运用，是一种融合了数理法则与尺度的构成艺术风格（如图2-15）。他们在单纯的空间画面当中，探索的是对空间秩序的合理组织，单纯的风格却蕴涵着无限的变化多样的秩序，他们将数学中的数列原理（如黄金分割比）运用在构成画面中，使得风格派画面具有了一种真正均衡的理性精神，同时他们的纯几何形抽象画面也喻示了物质世界被绝对地净化，多样化色彩被绝对地提纯，最终创造出一个视觉的纯净平衡的世界。另一位风格派的代表人物凡·特·维尔德将风格派的形态艺术准则以一套严格的数学模式运用到建筑设计上，创造了一种独一无二的风格派建筑设计风格（如图2-16）。1917年《风格派》杂志诞生，主编就是风格派的创始之一的杜斯伯格，风格派的版面风格是将一种纯艺术风格嫁接于杂志设计的一种实验，蒙德里安的绘画图式深刻影响了后续的风格派版面设计，三原色的运用、网格以及直角方块的构成风格是其重要特征（如图2-17）。

图2-15　蒙德里安作品

图2-16　凡·特·维尔德的风格派建筑

图2-17　风格派艺术深刻影响了同时期的平面设计，左图为书籍封面，右图为拜耶设计的包豪斯设计学院标志

图2-18　洛斯更为强调画面数理构成的具体艺术

风格派艺术的构成思想彻底排除着物质世界的情感因素，以一种绝对的理性态度经营着理想的平衡构图，这种画面风格后来被界定为“冷抽象”，与源自塞尚的立体主义者们的“冷抽象”不同，立体主义者们始终以物质世界的“具象物”作为解体、理性分析的对象，而风格派艺术基本上不以客观的物质世界为参照，而是组织一种纯粹的几何性布局，这种理性的构图思想也促生了一个平面设计的“风格派”。1930年，杜斯伯格将风格派艺术引向具象艺术时期，步风格派艺术后尘的具体艺术更加注重数理几何构成画面，德国乌尔姆设计学院院长马克斯·比尔就是一位实践具体艺术画面构成的身体力行者，其他引人注意的具体艺术家如瑞士的理查德·保罗·洛斯以及日本设计师朝仓直巳的相关作品也同样拓展了具体艺术的新领域。(www.daowen.com)

以理查德·保罗·洛斯为例，他作为一个平面设计艺术家和书籍设计师，作为当代瑞士平面设计的先锋，他从风格派和至上主义那里接受了这样一种规则：用无名的具有一定尺度的绘画单元，以集群的方式互相重叠；用数理的方式来分割和组织画面，并以规则的方式排列色彩，使画面充满节奏与美感（如图2-18）。自1942年他着手实施构图以创造出标准的作图方式，画面的结构通常是这样构成的：色彩的数量、位置以及形体大小的安排，类似于连续的音乐，遵守预先决定的法则来展开主题和副主题，洛斯的作品是均衡化中的不均衡，均衡是由体系支撑着，虽然存在但不直接显现。（参考第三章“数理构成”相关内容）

图2-19　新古典主义画家安格尔的《泉》以及杜桑的倒置马桶《泉》

图2-20　达达主义风格的版面构成

图2-21　左图为莫赫利·纳吉的机械雕塑，右图为杜桑的活动雕塑

图2-22　考尔德的动态雕塑