第四节 哇唠——藏家人的劳动歌曲
哇唠,是甘南藏区对劳动歌曲的藏语称谓。劳动歌曲是高原最早的音乐,高原上自有了人类活动,就有了劳动音乐。劳动是高原音乐的源泉,在甘南藏区,无论是放牧、剪羊毛、挤奶、打酥油还是打土墙、收青稞等劳动都唱歌,目的是统一劳动动作节奏,也为简单重复的劳动带来不少的乐趣。高原缺氧,劳动节奏缓慢,歌曲节奏也较缓慢,但节奏整齐显明,旋律舒展而富有动感,曲调欢快,结构短小,甚至有一个乐句成一首的。歌词内容是劳动中需要什么,随编随唱。大部分都是念嘛呢,即六字真言“唵、嘛、呢、叭、咪、吽”,还有语气词,数数字等,既是一些没有实际意义的衬词,经劳动者富于动情的演唱,也焕发了生命力,藏族天才般的将劳动和艺术结合得如此和谐统一。
在甘南藏区,几乎所有劳动都唱歌。甘南各地自然条件差异较大,决定了各地生产生活方式的差异性,劳动歌曲从内容到形式也丰富多样。农区有积肥歌、播种歌、割田歌、打垛歌、打场歌等,牧区有擀毡歌、织褐子歌、打酥油歌、挤奶歌等,林区有拉木歌、装木歌、狩猎歌等。各地还有打墙歌、背土石歌、驮运歌、放羊歌、修房歌等。
擀毡歌
擀毡歌是甘南牧区姑娘在晴朗的夏日擀毡时所唱的一种歌曲。姑娘们在河边将洗净的羊毛匀称地摊在用细竹片做成的工具上(此工具与汉族地区夏天悬挂门上的竹门帘相像),以树枝均匀地洒水,然后卷成筒状,大家一字排开,跪于草地,来回揉动,边擀边唱。歌词分为两种:一是数字,从一数到一百为一段落;二是梵文六字真言,即“唵、嘛、呢、叭、咪、吽”等,有求佛保佑之意。曲调一般都很短小,节奏性强,密切配合擀毡动作,朴实无华。
擀 毡 歌
(一)
擀 毡 歌
(二)
织褐子歌
织褐子歌是甘南农牧区妇女在家织褐子时所唱的一种歌。褐子,即用粗毛线织的类似粗呢子的一种毛料,牧区多用它做帐篷、褡裢或盛东西的袋子等,细毛织成的褐子也可作衣料、腰带等。歌词多是数数字,曲调一般只有四小节,进行反复,结构方整,节拍规律,节奏鲜明,多为五声羽调式。
织褐子歌
打酥油歌
打酥油歌是农牧区打酥油劳动中所唱的歌。妇女将挤好的牛奶装入酥油桶用打酥油杆长时间反复上下打摇,提炼酥油。歌词为梵文六字真言,有时再穿插一些衬词。曲调密切配合打酥油的动作节奏,八三拍的曲调每小节打一次,四二拍的曲调每拍打一次,结构方整,多为五声徵调式。
打酥油歌
(一)
(二)
挤奶歌
挤牛奶时所唱的歌曲。挤奶歌不配合挤奶动作节奏,主要是安抚奶牛,哄奶牛配合挤奶,表现一定情绪,节奏比较自由。
藏族妇女挤奶场面
打墙歌
打墙歌是甘南农区和半农半牧区打土墙时所唱的歌曲。甘南藏区地处青藏高原东北边缘,农区和半农半牧区都位于青藏高原和黄土高原的过渡地带,土质黏性好,可塑性极强,房墙和院墙都是土墙打制,美观、保暖且耐久,可保持千年。打墙歌的歌词大都是鼓劲加油的内容和一些衬词,有的地方也唱梵文六字真言。曲调结构短小、方整,多为五声商调式。
甘南藏族打墙劳动场面
打 夯 歌
背土石歌
背土石歌是背土、背石等劳动中唱的歌。词、曲自由,不配合动作,主要是为了消除劳动的疲劳和寂寞。
背上石歌
耕地歌
耕地歌是在耕地劳动中指挥、驱赶耕牛而唱的一种吆喝调。曲调与劳动动作无关,歌词主要是衬词,如“唠唠哟哩焉哟”,适当穿插一点指令性词语。曲调自由、悠长、高亢、辽阔。
卓尼藏巴哇人耕地场面
耕 地 歌
积肥歌
积肥歌是拾粪积肥时而唱的歌曲。积肥一般都在村内或村子附近,积肥歌虽然亦不配合劳动动作,但曲调节奏不像空旷山野所唱的歌那样自由,而比较紧凑。
积 肥 歌
播种歌(www.daowen.com)
播种歌不受劳动节奏制约,曲调非常自由。甘南藏区多在海拔两千米以上的高原地带,不生长冬季作物,播种时间一般都在春季。
割田歌
割田歌是收割庄稼时而唱的歌曲,旋律配合劳动动作节奏,歌词多为衬词,曲调结构方整、短小,节奏性强,旋律活泼、明快,有时在衬词中穿插一些实用性主词,如“割啊、割啊、往前割”或“干吧、干吧”之类,鼓舞情绪、增添气氛、消除疲劳。
高原上藏族人收青稞场面
割 田 歌
巴 热
打场歌
打场歌是打场时唱的歌曲。初冬,将农作物摊到打麦场上,劳动者两人或两组相对而站,手持裢枷,高唱打场歌,歌声和着裢枷的拍打的节奏,整齐有序。每两拍打一次。曲调结构方整,节拍规律,节奏性强,旋律流畅,热烈欢快。
打场劳动场面
打 场 歌
打垛歌
打垛歌是打麦垛等劳动中唱的歌,只起鼓舞劳动情绪的作用,主词仅有“加油干”、“快点干”等,其他多属衬词,曲调一般只一个乐句,进行无限反复,乐句比较方整,节奏比较规律。
打 垛 歌
驮运歌
驮运歌是驱赶牲畜驮运东西途中唱的歌。不用主词,只有衬词,曲调自由、悠扬,具有一定的吆喝性。
牧场迁徙途中
驮 运 歌
放羊歌
放羊歌实为一种吆喝调,与牧区放羊时所唱的“拉依”截然不同。放羊歌比赶牛歌的节奏较紧凑
放 羊 歌
修房歌
用于立房劳动中。农区藏族立房,习惯用两天时间,第一天立柱、上梁,第二天盖顶、上土。《修房歌》在第二天唱,不与劳动动作挂钩,只活跃劳动气氛,消除疲劳,提高劳动效率。歌词诙谐、风趣,有的是背土上房的妇女讽刺挖苦盖房的木匠,有的是房下铲土的男子数落、嬉戏嫁到外村而专程赶来参加修房典礼的女子等。曲调多为单句体,乐句由一个含衬词的乐节和两个含主词的乐节衔接而成,可唱两句主词,节拍规整,节奏紧凑,曲调活泼跳荡。
修 房 歌
拉木歌
拉木歌一领众和,领唱时休息,和腔中拉木,拉木人数以木头大小而定,多少不定。领为主词,和为衬词。主词基本都是直接反映劳动生活的,即兴而编。曲调结构方整,节拍规律,节奏分明,和腔时拉木共用两拍。
装木歌
装木歌一领众和,领、和各为两拍,可全为衬词,也可领唱时用主词和腔时用衬词,领时休息和时抬木,分次移动,装进车内。曲调特点近似拉木歌。
狩猎歌
狩猎歌在一定程度上反映出比较原始的狩猎生活,被认为是一种古老的歌曲。曲调近于山歌,音调古朴、节奏自由,唱前先用喊声作为引子。唱时前半部分全用衬词“咪嗬嗬”,表示猎人获得猎物后发出的欢笑,后半部分用一句主词,主词多为三段,每段二句,每句七字,即兴编唱。因为一遍曲调只有一句主词,故主词亦可不受段、句的严格限制,可长可短。
狩 猎 歌
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