第二节　音乐流行的类型及相互转换

几千年来,在人类音乐历史长河中,音乐始终都在以不同的流行方式作用于社会,而社会群体则站在不同的地域、时间、年龄、职业、文化结构层次上,用连锁性的行为为音乐现象中各元素的流动推波助澜。不同的音乐形态往往表现出不同的流行形式。在我国古代文献中,早已反映出人们对不同音乐流行现象的态度。

客有歌于郢中者,其始曰《下里巴人》,国中属而和者数千人;其为《阳阿》、《薤露》,国中属而和者数百人;其为《阳春》、《白雪》,国中属而和者不过数十人;引商刻羽,杂以流徵,国中属而和者不过数人而已。⁽⁵⁾

这段文字充分地揭示了不同类型的音乐作品所对应的社会群体数量和由此而激发的歌唱行为层次区分。文中所列的各类音乐作品,参与着不同范围的流通与生存。(www.daowen.com)

我们对上述历史文献所描述的现象,在当代也有较为深刻的现实体验。如当下网络歌曲以其直白、浅显的歌词,简单易唱的旋律为社会各阶层大众所追捧,在互联网上一经上传,便很快引起大范围的传播,这些音乐作品就是所谓的“下里巴人”。为此,相应的社会行为也带有一定程度的狂热性。也有部分音乐作品不具备明显的社会风靡特征,我们似乎也体察不出人们的行为狂热。这些作品在我们观察的时期内总是平静地、速度中庸地在特定的社会范围内运动:电台、电视台不时广播,也灌制唱片、盒带,在舞台上也成为某些演员的保留曲目。这又是一种现象。还有的作品,从它们的诞生之日起,就在一个较为封闭的社会范围内甚至狭小的社会沙龙里流动。这些作品迎合一定的民族、地域、年龄、职业、文化结构的人们的精神需求和审美习惯。它们虽然也具备流行的冲击能量,具有风靡性,但这只是小范围中局部的、微弱的流行。

根据音乐作品所对应的听众范围和音乐作品社会作用强化期的时间性考察,我们可以将音乐的社会流行现象分为开放型流行和封闭型流行两种类型。