二、音乐流行≠流行音乐

伴随着科学技术和传播媒介的更新,在当代商品社会的大潮中,音乐流行产生的这种社会振荡高峰期愈来愈明显,高峰期的时间愈来愈短促,而社会冲击力度则愈来愈大。音乐流行的产生、发展和消亡的整体过程开始慢慢远离了自生自灭的天然状态,而和其他诸如服饰、饮食的流行一样,被纳入到社会化商品生产环节,音乐流行变得充满了经济目的,可预计、可按需制造、可掌控、可遏制,音乐流行现象变得更明显,也更纷繁复杂,整个流行冲击波可能历时更短而影响更大。

当今,音乐发展的方向与市场经济紧密接轨,音乐作品几乎无不变成商品。由于市场经济的导向、流行音乐的盛行和传统音乐的边缘化,人们很可能会形而上地将音乐流行等同于流行音乐,或者简单地理解为“凡是流行的音乐,就是流行歌曲”。这只是单纯地从字面上理解,并没有真正深入理解音乐流行的内涵。(www.daowen.com)

其实音乐流行的所指,范畴要远远大于流行音乐。正如我们在上面谈音乐流行的定义时也讲到,音乐流行不仅仅是音乐作品、风格、流派、体裁等本体的流行,还包括音乐流行带来的技术基础、社会存在方式等方面的流行。比如卡拉OK,就是音乐的技术系统。“卡拉OK”日文原意是“无人伴奏乐队”,演唱者可以在预先录制的音乐伴奏下参与歌唱。它能通过声音处理使演唱者的声音得到美化与润饰,当再与音乐伴奏有机结合时,就变成了浑然一体的立体声歌曲。这种伴奏方式,给歌唱爱好者们带来了极大的方便和愉悦,20世纪后半叶从日本兴起后,风靡全世界至今。音乐流行,也包括音乐作品广泛散布、传播的一种现象,而流行音乐只是一种音乐体裁形式。当然,流行音乐因其自身的特点,很容易成为音乐流行研究的首要对象。

认识到音乐流行不仅仅是流行音乐的流行,有助于我们全面地认识和理解音乐流行现象,从而更好地进行音乐社会学研究。我们的所指,已不仅仅是流行音乐的流行,不仅仅是流行歌曲的流行。在下面的讨论中,将重点以音乐作品为例,对音乐的流行现象进行分析。