五、社会音乐生产的动力分析

社会音乐生产内部的四个环节——创作生产、表演生产、传播生产和伺服生产,它们之间的关系总的来说是既相对独立,又相互联系、相互影响的。

“相对独立”的前提首先建立在音乐生产的社会分工之上。如果某一特定时期或场合之下的音乐生产,其内部并没有明确的社会分工,那么音乐的创作生产、表演生产、传播生产,甚至伺服生产之间也就部分或完全地融合在一起了。我们在前面也曾经提到过,人类社会早期“创作、唱奏、传播”三位一体的音乐生产,其音乐创作生产、唱奏、传播等音乐活动是融合在一起同时进行的,音乐信息内容以人们口耳相传的方式流传,没有独立的物质媒介形态。这种融“创作、唱奏、传播”三位一体的音乐生产方式,是原始音乐生产的重要特色。在当今社会形形色色的音乐生产活动中,类似的高度融合的音乐生产活动依然存在,比如音乐现场演出中的即兴创作成分,中国和其他国家部分地区以音乐为载体的民间风俗活动,等等。这种音乐生产内部音乐创作生产、表演生产、传播生产等环节高度融合的音乐生产现象,在本节中就不作专门的图示说明了。

社会音乐生产内部各环节之间的相互联系、相互影响,则体现了人们从事音乐生产活动的规律和客观需要。正是这种互相联系与影响,使得社会音乐生产内部呈现给我们的仿佛是一组组紧密咬合、协调运作的齿轮,互为动力,互为因果,推动整个社会音乐生产犹如永动机般地、一轮轮不停歇地运转循环。而这个运动的动力起点往往是音乐的创作生产。当人们在社会生活中产生的精神需要通过音乐来抒发和表达时,社会音乐的创作生产首先启动。在这个动力主体的驱动下,产生了两种音乐生产动力方向:顺向动力方向和纵向动力方向。顺向动力方向以音乐创作生产为起点,并以创作生产激励唱奏生产,唱奏生产激励传播生产,传播生产作用于社会音乐接受群体,从而达到一轮社会音乐生产的归宿。而纵向动力则由音乐伺服环节开始,以音乐伺服环节分别作用于音乐的创作生产、唱奏表演以及传播环节为主要特征;同时,直接或间接地,受到音乐伺服作用的音乐创作生产、唱奏表演及传播,也会以各自的方式逐渐地反馈给音乐伺服,由此形成一轮纵向的动力运动。

我们把整个社会音乐生产内部各环节之间的流程和动力关系通过图示来直观体现,通过对这张图示的分析,我们来更详细了解一下音乐生产内部各环节之间的流程与动力关系(见图2-1)。

图2-1　音乐生产内部环节顺向关系图

(一)以“音乐创作”为动力起点的社会音乐生产

以“音乐创作”为动力起点的社会音乐生产,即是“音乐创作⇒音乐表演⇒音乐传播”的模式。“音乐创作”在一般情况下被公认为是社会音乐生产内部环节中占主导地位的动力源泉。没有音乐创作,音乐表演、音乐传播、音乐伺服也就失去其主体内容,无从谈起。从古到今诸多传世的优秀民族民间音乐作品,无不验证了来源于社会生活、反映人们真情实感的音乐创作对于音乐生产传播的巨大推动力。

(二)以“音乐表演”为动力起点的社会音乐生产

以“音乐表演”为动力起点的社会音乐生产,即是“音乐表演⇒音乐传播”的模式。以音乐表演为源动力的社会音乐生产,在音乐生产中也非常典型。这样的例子在当代也并不少见,甚至已经具备一定的规模。

以音乐表演生产为动力起点的,比如说众多的表演团体、表演艺术家们,他们长期固定地唱、奏同样的作品,对他们而言,如何在表演上获得突破,获得新的体验与收获是他们进行音乐生产的动力。对于这个过程而言,他们的音乐生产可以从音乐表演生产开始,结束于音乐传播生产。而音乐创作生产,对他们来说只是长期不变的一首经典作品乐谱,是固定的、静止的,不具有动力性。这在当代是极其常见的音乐生产形式。另外,在社会音乐生活中,还存在音乐创作与音乐表演合一的情况。(www.daowen.com)

(三)以“音乐传播”为动力起点的社会音乐生产

以“音乐传播”为动力起点的社会音乐生产,其模式是“音乐传播⇒(音乐创作)⇒音乐表演⇒音乐传播”。

社会音乐生产的目的决定了音乐生产内部以哪个环节作为其动力源泉。现在很多的音乐选秀节目,从商家、活动策划方的角度而言,他们的音乐生产原动力并不是音乐创作,也不是音乐表演,而是希望通过吸引大众的眼球,获得市场,获得赢利。那么他们组织的音乐生产活动的动力起点是音乐传播生产,跳过、忽略或淡化音乐创作生产环节,直接进行到音乐表演生产,然后再以音乐传播生产的获利作为结束。

(四)音乐伺服生产对音乐生产其他环节的支持

音乐伺服生产作为一种特殊的、非音响性的生产,以基础和土壤的形式为音乐创作生产、表演生产和传播生产服务,为它们提供各种技术、物质、人力、观念等的支持和给养。比如说音乐创作生产,离不开音乐创作者长期接受的音乐教育及音乐创作所必需的各种音乐创作工具;音乐表演生产,哪怕是一个小型的音乐会的举办,离不开适合音乐表演的场地、声音传输和音响设备、提供伴奏的乐器、音乐会宣传资料;音乐传播生产,离不开与音乐传播相关的技术人员、媒介、设施设备……而这些,都归在音乐伺服生产的范围内。而音乐创作、音乐表演、音乐传播的成果,又会为音乐伺服提供新的内容,包括作品、经验、技术改进等等。也就是说,音乐伺服有机地融入音乐生产的每个角落,成为音乐生产所不能分割的一部分,它与音乐生产的其他环节的关系是互为因果的(见图2-2)。

图2-2　音乐生产内部环节纵向关系图

音乐创作生产是整个社会音乐生产过程中最为主要的动力环节。当然,社会音乐生产的多重目的性决定了社会音乐生产的多样性,社会音乐生产不仅可以以创作生产为动力起点,音乐表演生产、音乐传播生产,甚至个别情况下音乐伺服生产环节中的一些因素(比如说磁带音乐的产生、电子音乐的产生),也能成为音乐生产的诱因。

当然,并不是所有的社会音乐生产都能带动下一个循环的音乐生产。每一轮社会音乐生产都有它特定的生命周期,从萌芽、出现到发展、流行到顶峰、保持延续、衰退或消亡,每一次社会音乐生产都有它不同的生命轨迹。

昙花一现的音乐创作,历时太短,来不及传递;违背大众意愿、历史发展规律的,则遭唾弃;没有任何文字或乐谱记录下来的,则行而不远;只有那些同时具有生命力与合适的传播媒介,具有一定的影响深远度等条件的音乐,才能在漫长的音乐史上不断被后人所追忆,不断激发人们的灵感,使之得以传承和不断产生新的艺术作品形式。