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《夕阳箫鼓》是中国著名的十大古曲之一，也是中国古代琵琶曲文曲的代表作品之一，也有人叫它《夕阳箫歌》，另外还有《浔阳琵琶》《浔阳夜月》《浔阳曲》等不同版本流传于世。此曲以柔婉的旋律、安宁的情调，向听者描绘出一幅人间的良辰美景：暮鼓送走夕阳，箫声迎来圆月的傍晚；人们泛着轻舟，荡漾春江之上；两岸青山叠翠，花枝弄影；水面波心荡月，桨橹添声，意境非常得美。
《夕阳箫鼓》是一首著名的琵琶传统大套文曲，明清时期就已经开始流传了，该曲名最早在清姚燮（1805—1864年）的《今乐考证》上出现过。乐谱则最早见于（1820年前）鞠士林与（1875年）吴畹卿的手抄本。
夕阳箫鼓图
《夕阳箫鼓》旋律雅致优美。音乐一开始，就有鼓声、箫声，疏密有致地悠然兴起；接着，委婉如歌的、富有江南情调的主题款款陈述着；而后面的各段，则运用扩展、紧缩、移易音区和“换头合尾”等变奏手法，并且适时地点缀以水波声、桨橹声等造型乐汇，表达了意境幽远的情趣，最后全曲在悠扬徐缓的旋律中结束，使人回味无穷。乐曲左手多用推、拉、揉、吟等演奏技法，巧妙地描绘出了一幅清丽的山水画卷。
《夕阳箫鼓》的琴声阵阵传来，绘声绘影，唐诗《春江花月夜》所描述的那种画韵诗境尽现于眼前，使人有如梦回唐朝，进而无限感怀大唐盛世。可以说《春江花月夜》只有一首，唐朝也只有一个。
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《夕阳箫鼓》的出处(www.daowen.com)
有人从《浔阳琵琶》的曲名，取自《琵琶行》中第一句“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”。认为《夕阳箫鼓》的立意，来自于白居易的《琵琶行》。而事实上《夕阳箫鼓》的意境与《琵琶行》存在很大的差别。历史上更多人认为《夕阳箫鼓》的音乐内容和音乐所展示的意境，与张若虚的《春江花月夜》一诗比较一致。甚至到了20世纪20年代，被改编成的《夕阳箫鼓》管弦乐曲，就直接取名为《春江花月夜》。
彭修文
《夕阳箫鼓》全曲为民族器乐中最常见的多段体结构，彭修文作为中央广播乐团民族管弦乐队指挥家、民乐大师，他充分运用大乐队拥有丰富的乐器色彩，巧加编配，而且乐器时增时减，使乐队音响富有高、低、浓、淡、厚、薄的变化，层次也比较分明；彭修文大师对此曲极其细腻的艺术处理，使得该曲在音乐表现方面，既发扬了古典音韵优雅的格调，又使音乐充满内在的激情，颇具情韵，又极富有生气。
中国古典吉他演奏家殷飚曾将《夕阳箫鼓》改为吉它独奏曲《浔阳夜月》，并在1988年广东、香港、澳门举办的吉它大赛中一举获得古典吉它冠军；而黎海英还将《夕阳箫鼓》改编成钢琴独奏曲；刘庄则把它改编为森管五重奏；陈培勋又曾改编为交响音画。
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《春江花月夜》
《夕阳箫鼓》是抒情写意的乐曲，1925年前后，上海大同乐社根据经曲将该曲改编成丝竹乐曲《春江花月夜》。
提起《春江花月夜》，相信许多人都知道这首著名的民乐合奏曲。听过的人无不被它那富有江南丝竹音乐特点的旋律，委婉优美；节奏流畅多变，极具东方的诗情画意所打动。《春江花月夜》一直都深受广大群众的喜爱，还曾经被改编成各种中西乐器的独奏、合奏曲，也有将其填词用于戏剧之中，可以说是最广为人知的中国传统音乐。但知道《春江花月夜》就是由这首著名的传统琵琶文曲《夕阳箫鼓》改编而来的人，恐怕就不多了。
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