3　抑扬顿挫的《平沙落雁》

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《平沙落雁》是一首古琴曲，虽然它出现比较晚，却是近三百年来流传最广的音乐作品之一，而且有近百种琴谱刊载了此曲。因为除了曲调流畅、动听之外，它的表现手法新颖、别致，容易为听众理解，所以流传甚广，《平沙落雁》通过时隐时现的雁鸣，描写雁群在天空自由盘旋顾盼的情景。此曲意在借大雁之高远志向，抒写逸士的心胸，这首琴曲有多种流派传谱。

1634年，明代《古音正宗》是最早刊载《平沙落雁》的文献，此曲自问世以来，刊载的谱集高达五十多种，而且有多种流派传谱，在1962年出版的《古琴曲集》第一集就收入了六位琴家的演奏谱，而关于此曲的作者，因没有可靠史料记载，很难证实究竟出自谁人之手，传说中有唐代陈子昂，宋代毛敏仲、田芝翁，还有人说是明代朱权所作。

陈子昂

《天闻阁琴谱》中写道：“《平沙落雁》取秋高气爽，风静沙平，云程万里，天际飞鸣的景象。借鸿鹄之远志。直抒逸士之心胸。”也有从鸿雁“回翔瞻顾之情，上下颉颃之态，翔而后集之象，惊而复起之神”“既落则沙平水远，意适心闲，朋侣无猜，雌雄有叙”，同时发出了世事险恶、不如雁性的感慨。现在流传的《平沙落雁》大多数是七段，主要的音调和音乐形象大致是相同的，旋律起而又伏，绵延不断，优美动听，而且基调静美，又贵在静中有动。

梅庵派的《平沙》，还增加了一段在固定音型陪衬下用模拟手法表现大雁飞鸣的内容，此呼彼应的情景，形象鲜明生动，别具一格。

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广陵派

广陵派，古琴派别之一，创始者为江苏扬州琴家徐常遇，因扬州古称广陵而得名。该派溯源悠久，风格独特，为历代琴家所重视。扬州古琴活动自唐、宋以来，流传不绝，最盛于清代。清初以徐常遇和徐祺父子为代表的扬州琴家最为著名，操琴技艺精湛，还编辑了许多琴谱，流传下来的有徐常遇的《澄鉴堂琴谱》，徐祺父子的《五知斋琴谱》，吴灴的《自选堂琴谱》，秦维翰的《蕉庵琴谱》和僧空尘的《枯木弹琴谱》等。

平沙落雁图(www.daowen.com)

广陵派的《平沙落雁》中多吟猱，并且无逗，多撞，多退复。其中撞、退复、吟猱三者相互结合，使全曲听来旋律丰满流畅而又华彩柔和。

浙派的《平沙落雁》少撞，少吟猱，但却多逗，而曲调运用切分音，使重音后移，且乐逗停在后半拍上，从而使曲调强弱分明，节奏也有所变化，动中有静，静中有动。整个曲调听来古朴、典雅、恬静，且跌宕、简练而见奇趣。

梅庵派《平沙落雁》中后加的“雁鸣”一段，使此曲独具本门特色，是王燕卿先生所创作的，胜在曲调极为逼真、生动，令人叹为观止。

琵琶曲的《平沙落雁》，又被称为《海青拿天鹅》《海青拿鹅》，海青即海东青，是雕的一种。此曲则描述了海东青搏击飞鸟的情形。

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平沙落雁

平沙落雁是潇湘古八景之一，位于衡阳南岳衡山七十二峰之首——回雁峰景区。起源于唐宋之际有关平沙落雁的传说是最早的，据说秋天将到来，北雁南行，到衡阳就不再南飞了。恰在此时湘江河畔，堤岸无垠，细沙如雪，芦苇摇曳。于是雁群就在此处栖宿、觅食、嬉戏，一派大自然详和的景象。

北宋诗人米芾曾称赞道：“阵断衡阳暂此回，沙明水碧岸莓苔，相呼正喜无缯缴，又被孤城画角催”。

平沙落雁以巧夺天工的艺术构思，浓缩江岸精华，再现往昔“秋雁戏沙”的美景。