张　祎

作者简介：张祎，女，汉族，西安音乐学院扬琴专业硕士，现任渭南师范学院音乐学院扬琴专业讲师。研究方向，扬琴表演及教学。

摘　要：文章以扬琴新创作曲目《陕北风情——情歌》为例，该曲结合扬琴自身的形制特点、音色特色等方面，从选材内容、旋法音调、节奏节拍、曲式结构等方面分析该乐曲的创作特色。乐曲以陕北信天游的特点为依托，进行创作，从而赞美生命、赞美爱情。

关键词：陕西扬琴，信天游，曲调，旋律，节奏

扬琴亦名洋琴、蝴蝶琴、铜丝琴等，自明朝万历年传入我国，已有几百年的历史，由于其具有明亮的音色、较宽的音域、饱满的颗粒性等特点，在我国的民族乐器中有着自己独特的优势。而陕西扬琴，一些地方都常将其用于曲艺伴奏，如“榆林小曲”、“安康曲子”等。但随着民族音乐的发展，扬琴的演奏以独奏的形式较多地出现，也使得扬琴的音乐创作进入了一个新的时期。

《陕北风情——情歌》这首新创作的扬琴曲目，采用陕西音乐素材，运用陕北信天游的旋法音调、节奏节拍、曲调结构等手法，结合扬琴自身的特色，融入真挚的情感，抒发了陕北的美丽风情以及创作者对于爱情、生命的感悟。

一、题材内容

信天游又称“顺天游”、“小曲子”、“山调”，是流传在我国西北等广大地区的一种民歌形式。它是镌刻在西北黄土高原上的传世巨著，是黄坡黄水之间的一朵奇葩。

乐曲采用陕北信天游的题材内容。信天游常以日常劳作生活、爱情生活、革命斗争、争取自由生活为题材内容。山大沟深的陕北地处黄土高原，道路崎岖、沟壑纵横，人们在此劳作、繁重而单调地生活。信天游中多以情寄景、以景寄情。创作者触景而发、情真意切，以贴近生活、丰富的真挚情感，对朴实的人们追求美好生活的赞颂。

该曲是以爱情生活为主要脉络，讲述了自小生活在黄土高坡上的男女主人公青梅竹马、两小无猜，过着无忧无虑的生活，随着年龄的增长，他们内心结下了一样的情愫，在一个月色怡人的傍晚，他们不约而同地来到他们常去的半坡上，在月色的渲染下，他们用歌声表达自己对对方的爱慕之情，互吐情愫，并定下终身，流露出男女双方在谈及爱情时的羞涩和难以掩饰的甜蜜，以及他们在离别时的不舍。最终，在亲人、朋友的祝福下，他们在欢乐的气氛中举行了婚礼。

乐曲的题材内容突破了旧社会对于爱情的观念。在旧社会，受到一些传统、守旧思想的束缚，婚姻不能自己做主，自由恋爱被视为大逆不道，阴差阳错不能和喜欢的人结合。现代社会中，人们的观念发生改变，婚姻自由，歌颂爱情，向往自由，乐曲在题材有所创新和突破。

二、旋律形态

乐曲虽没有歌词，但旋律既有高亢、激昂的阳刚之气，又有婉转、迂回的温馨恬静之美，将信天游的真性情体现得淋漓尽致。它的旋律走向并不是一成不变的，是根据故事内容情节的发展，即主人公内心情感的细腻变化而变化的。

由于陕北信天游每个乐句一般由两个乐节构成，每个乐节又往往构成一个完整的音调型。乐曲按其旋法规律，有两种类型：

一种是速度稍自由，旋律悠长，有大音程的跳进，音域宽广。例如乐曲的引子，情绪奔放，旋律多在高音区展现，之后曲调下行，很快到达该乐句的低音，旋律在低音区迂回，旋律抑扬顿挫，就像冲破堤坝的洪水，一泻千里，形象地体现了陕北的地形风貌、风土人情，旋律具有雄浑苍劲之力但又不失幽婉深情的特点，无不凝结着人们对于生活的热切追求。

另一种是结构较为严谨，节奏平稳，旋律优美流畅、诗情画意，是男女双方真实思想感情的自然表露，具有一种自然、醇厚、天然之美，也正是信天游强烈抒情性的特点的流露。比如慢板的旋律：

中国的传统音乐中崇尚旋律的线性美，特别讲究曲调的韵味，起伏跌宕、蜿蜒曲折也是民族风格旋律的基本特征。乐曲中，旋律既有恢宏奔放，又有委婉抒情，抑扬顿挫，色彩纷呈，也体现出信天游音乐风格的特征。

三、音调结构(www.daowen.com)

杜亚雄说过：“音调结构是在特定的音阶调式基础上形成的旋律构成原则，它从本质上反映了某一民族、某一地区音乐语言的特点。”信天游的基本音调结构是在五声徵、羽、商三种调式基础上，由上下五度音做四度跳进而形成的双四度框架，是以一个纯四度加上一个大二度或者双四度的叠置，即双四度结构为主要的特征。以此为基础形成的五声、六声、七声的音阶，这也使得信天游具有独特的风格特点。

该乐曲创作在调式上，运用了信天游常用的调式，在民族七声音阶的徵调式的基础上，以D为支柱音，变徵、变宫作为偏音，升F为装饰音。由上下方五度音围绕调式主音作四度跳进形成的“双四度框架”，此曲为：G—C—D—G，主音为G和D，在曲调中突出强调的是上方五度音从下方、下方五度音从上方支持主音及主音向下跳到上五度音、向上跳跃到下方五度音的进行。这个结构是陕北信天游风格特色的重要因素之一，在曲中更多地体现了男女双方的情感世界。

在结构上，乐曲采用三段体A—B—A1的结构，从速度上运用快、慢、快的方式来表现整个故事的情感变化。其中，曲调发展手法多次使用到了呼应式和呈递式。

段与段的呼应以及句与句的呼应也是该曲的一个特点。在慢板中，女人代表柔美、温柔的单声部旋律，充满温婉、柔情的真情和男方粗犷、激情的双声部旋律，二者两相呼应，又相互补充，体现出男女双方恋爱时互诉衷肠、甜蜜亲热的场面。

在慢板的单声部旋律上，下句根据上句的曲调走向，做进一步的延伸、发展、扩充，由四小节扩充到八小节。乐句虽拉长，但上下句仍然保持着均匀和谐。如：

四、节奏、节拍

节奏是音乐表现手法之一，是音乐的骨骼。信天游的节奏大多数较为自由，荡气回肠、扣人心弦。由于它自身的即兴特征，因此在节奏上又显示出独特的风格，即自由性的散板节奏。除此之外，信天游还有一种节奏类型风格，即匀称固定型。此曲两种节奏类型在乐曲中均有使用。

在引子部分，乐曲运用自由性和即兴特征的散板，旋律在高音区行进，具有明亮、开阔性。但在低音区也有运用，具有收拢性。旋律从高到低、由开阔到收敛、由高亢到低沉、由激情到温婉。描绘出陕北风情，及人民的生活气息，从而可以感受出陕北的自由、高亢又不乏柔美的气息。在进入主题部分，节奏节拍较为规整，运用了信天游常用的2／4拍，上下句各四小节，但扩充了四小节，将乐句句幅拉长，但上下句节奏依旧均匀。

乐曲中拍子使用的2／4拍，是信天游常用的基本拍子，是单一的，但有很强的优势，也使曲目呈现出单一、简洁、质朴、明快的特点。

五、结语

与大自然时令更新一样，人类文明的演进也随之刷新了一个又一个页面。陕西扬琴这一进程的演进中，也要随之注入新的血脉与气息，正所谓：“江上代有才人出，各领风骚数百年。”“创新”已成为当今时代的焦点名词，并成为一种主流。《陕北风情——情歌》以信天游特点为创作依托，乐曲既有鲜明的地域烙印，另一方面又浸透着中国传统扬琴音乐文化的精髓，另外，人们的审美观念、思维意识都产生了一定的变化，并对精神之美的追求更加呈现出美好的态势。乐曲的创作开拓了陕西扬琴音乐创作者的思路，作为从事扬琴音乐的工作者，研究和传承、借鉴和发展老祖先给我们留下的文化遗产，同样是我们义不容辞的责任和义务，使得扬琴的音乐创作更增加新的篇章。

参考文献：

［1］魏旭燕，秦岁明.“信天游”的艺术审美及其文化价值分析［J］.电影评价，2009（19）.

［2］徐建云.陕北信天游和宁夏山花儿曲调特点比较［J］.大舞台，2010（10）.

［3］蒋宗仁，杨晨.论信天游旋法中的“双四度音调结构”［J］.考试周刊，2011（61）.

［4］张坚.信天游艺术特征之初探［J］.考试周刊，2009（39）.

［5］吴志仙.信天游的审美特征［J］.美与时代（下半月），2009（5）.