第二节　高清电视节目制作

高清电视节目的制作不同于标清电视节目的制作，它细腻的层次、丰富的色彩、精细的画面细节，尤其是可以使用超大尺寸的显示设备，会把制作过程中的不足或失误淋漓尽致地表现出来。这样的效果给高清电视节目的制作带来了全面、深刻的影响。因此，在各制作环节上，要严格按照技术标准、艺术要求进行操作，不能有任何的懈怠。

一、制作环节的关键要素

(一)技术因素

1.监视器

为了准确地还原现场画面，高清监视器和寻像器的校准非常重要。监视器的校正包括白平衡校正、颜色调整，以及面板上的亮度、对比度和色度旋钮调整。Sony公司BVM-D系列高清监视器有自动颜色和自动白平衡调整功能，完成自动调整后，再进行面板功能钮的调整。用高清摄像机内部产生的100%的SMPTE 16∶9的彩条测试图，手动校准高清监视器的亮度、对比度和色度。寻像器的校正使用同监视器一样的校正方法进行调整。由于普通监视器与高清监视器视频处理电路的差异，不仅清晰度有很大差别，而且在亮度和色度上也有差别。因此，高清拍摄一定不能用普通监视器来监视图像质量。

监视器的尺寸也要尽可能大一些，因为在后期剪辑的时候，在14英寸监视器上不容易发现的小瑕疵，在20英寸监视器上就非常明显，甚至导致整个镜头不能使用。如我们拍水景的时候，现场看着画面很美，可回来在大监视器上重放，水中被忽视的脏物都表现出来了，镜头根本不能用。

2.摄像机参数调整

为了能达到期望的艺术效果，高清摄像机提供了非常详细的参数菜单调整功能。使用出厂设置进行拍摄，在环境光线反差较大的情况下，容易出现画面明、暗部层次不清楚，暗部发黑而亮部发毛等情况。这是由于摄像机中与信号动态范围和画面明暗对比有关的参数，如伽马曲线、拐点控制和黑电平等设置不当造成的。高清摄像机的初始设置针对的是光照条件好而光比适中的情况。在这种情况下拍摄的画面层次丰富、色彩均衡、图像通透，然而，实际上在户外拍摄时，光照条件经常不理想，明暗对比不是过强就是过弱，采用出厂设置拍摄难以获得令人满意的结果，必须实时调整摄像机的相关参数(见摄像机操作手册)并做好记录。例如，拍摄栖霞山的枫叶，如果碰见阴天，枫叶上像蒙了一层灰，调整黑电平和色度以后，画面层次丰富许多，殷红绚丽的枫叶呼之欲出。拍摄阅江楼，如果阳光明媚，但因摄像机前一天的参数没有改过来，拍摄的风铃楼角主体画面在阳光下木质结构的细节表现就显得不够。

摄像机的白平衡在光照色温变化或更换镜头后需要重新调整;黑平衡在环境温度变化大、改变了增益设置后或更换了镜头时也需要重新调整。

(二)摄像

1.调焦/景深

在使用高清摄像机之前，我们就听说高清拍摄容易虚焦。原本用标清拍高空的大雁，只要焦点在无限远上，无论大雁怎么飞也不会虚焦，而用高清摄像机拍大雁的时候，随着大雁在空中上下起伏，要不停地跟焦才能保持画面的清晰。以下是在使用完全相同规格的HDTV镜头与SDTV镜头的情况下，比较它们在完全相同条件下拍摄时的景深。

拍摄条件:光圈(F)F1.4;物距(a)10 m;焦距(f)40 mm。

SDTV的景深范围是8.5～12.1 m，而HDTV的景深范围是9.3～10.9 m，显然HDTV的景深比SDTV的景深小得多。高清镜头的分解力高，要求弥散圆的直径不到SDTV的一半，导致景深比标清小许多，这就是HDTV拍摄的图像有些偏焦模糊的本质原因。但从另一个方面来说，虚实变化明显，画面的层次感就变得很强，容易突出主体，对于追求画面的艺术效果来讲又是一件好事。

2.构图

高清16∶9的画面比例更加符合观众的视觉习惯，画面里的信息量比4∶3的画面多，拍摄大全景或一些宏大场面的画面可以给人视觉上带来强大的冲击力。但拍摄人物特写镜头时需要对画面进行填补，否则会有空旷的感觉，拍摄人物画面时构图偏重于多给近景。

高清节目只有经过下变换才能在现有电视体系中使用。如果拍摄的高清节目考虑到标清兼容，前期摄像构图就要根据下变换方式做适当的调整。而16∶9的高清信号下变换成4∶3的标清信号有三种不同模式，如图11-1所示。

图11-1　高清和标清信号比较图

(a)Squeeze;(b)Letter box;(c)Edge crop

这三种变换方式各有其优缺点。第一种方式保留了画面的全部内容，清晰度好，但图像被挤压拉长。例如，变换到标清再制作成可变形16∶9画面的DVD时可采用此方式。第二种方式保留全部内容，画面比例正常，但清晰度有较大损失。这是实际拍摄中使用较多的方式，如制作遮幅式专题或电视剧。第三种方式使画面两边部分被剪掉，清晰度好，画面比例也正常，但失去了16∶9宽幅画面的边缘部分，适用于对画面构图要求不高的普通节目拍摄。不论采用哪种方式，最好在拍摄前确定下来，以方便实际拍摄时设置相应类型的取景框来获得正确的构图。

3.镜头

以往标清静止画面的清晰度不足以让观众长时间地盯着看，有变化的、运动的画面才吸引观众的注意力，画面中的细节不是很重要。但是，通过对高清画面的观察，一些平时被忽视的细节也被完好地记录下来，观众更想看清这些细节，也就是说，高清静止画面的可观赏性变得非常高。如果观众还没有看清这些细节，画面就变化运动，观众就得不到心理上的满足。因此，除非特殊情况，高清制作应该以固定镜头或缓慢移动的画面结构为主。编导们要改变以往常用的技巧，思考和尝试新的电视表现手法。

镜头轻微抖动的高清画面看起来也很不舒服，尤其是上下的抖动特别显眼，主要是16∶9的画面比例使上下空间相对变小，抖动破坏了画面的宁静感。因此，要尽量使用三脚架，并且阻尼要平滑，移动拍摄时尽可能使用减震器。

4.光线照度

高清拍摄较难把握的是光线照度问题。高清摄像机对景物光线照度要求比标清摄像机高的原因有二:一是同样尺寸的高清摄像器件成像面积比标清摄像机小;二是高清图像的像素比标清多，导致高清摄像机的灵敏度下降。

以上两点表明，高清拍摄要求提高景物照度或加大光圈。实际上，为了提高高清摄像机的灵敏度，高清镜头采用了多层镀膜技术，高清摄像机通过提高光系统和CCD的性能及加强信号处理等措施，对景物照度的要求已经降低了。但一般来说，高清拍摄所需照度比标清要高一些。

传统标清电视在拍摄时，除了光线环境太差外，一般不会等到某个特定光照条件出现后再拍摄。而高清摄像机对光照条件和光线的运用都要求较高，想要拍摄出玲珑剔透的画面，应尽量在良好的光照条件下进行，并在拍摄中适当考虑各种光线的运用。

(三)音频制作

目前，国家还没有出台高清节目音频制作标准，对各类节目在前期录制、后期编辑、音频制作等各制作流程中的设备配备、调整操作、声道分配和监听等未作出规定。但是，从国外的发展来看，高清音频要具备5.1环绕立体声的效果，广电总局要求中央电视台开播高清频道用立体声节目制作。

5.1声道环绕声具有极强的声像分布感，能够将二维的电视画面在三维的音响效果的映衬下立体地展现在人们面前，节目中各种声音从四周传来，使观众有一种身临其境的感觉。5.1环绕声的低音频率可以延伸到30 Hz以下甚至到达次声的频段，而人们对超低音最敏感的并不只是耳朵，而是全身都敏感，5.1环绕声超凡的低音效果可使人们体验到超低音从四周传入全身的震撼感觉。总之，5.1声道能提供声音的水平方向感、深度感(或称距离感)及层次感，能真实地再现节目现场的空间感和临场感，使人们感受到电视屏幕上和屏幕以外各种声源的细微之处。

补充阅读:

5.1声道的前期录制

录制5.1声道电视节目，通常采用多传声器分轨录制方式进行现场拾音。前期录制时有必要仔细观察节目现场，预先考虑传声器的放置;根据不同类型节目特点，将现场的典型声源分为若干部分，分别使用不同传声器拾音，并对各路信号分轨录制。根据不同声源特点及在表现现场气氛时的不同作用，精心选择传声器，尽量减少各声源间的相互串扰。

5.1声道的后期制作

在后期声音制作时，首先将前期录制的多声轨素材上载到数字音频工作站中，通过非线性编辑对其进行精细的修补，每一条声轨上的素材都代表一种声源的效果。然后根据电视画面，对每一轨声音的音量、频率均衡和声像进行仔细的调整，尤其对电视画面中声像发生变化的声音效果进行准确的定位和细腻的表现，这样就能够通过丰富的空间想象将一切声音如实地再现给观众。

(资料来源:朱晓春.高清电视节目制作的探讨与实践［J］.广播与电视技术，2007年第9期.)

(四)灯光

高清电视图像细致，对层次要求很高，要拍摄出玲珑剔透的画面，灯光布光必须更加均匀、柔和。高清电视节目制作要求灯光的布光具有范围大、亮度高、层次多、布光均匀、柔光灯比例大等。

1.布光(www.daowen.com)

高清演播厅16∶9(1.78∶1)的画幅构图比例不同于传统的4∶3(1.33∶1)，布光设计首先要考虑的是取景范围比传统演播厅要宽近1/3，相应的灯位设置要顾及传统画面以外的东西可能在高清画面内出现，以前不影响画面的光效可能就会有影响。灯光以前可能已经达到标清画面的要求，但在高清1920×1080的画面上，缺点就会暴露无遗，所以，柔光灯比例较之以前要大一些，布光也要范围大、柔和均匀些。

2.照度

高清演播厅演区综合垂直照度要2000 lx左右，确定高清演播厅适用照度需考虑摄像机灵敏度与灯光亮度的关系。当摄像机光圈设定为5.6时，标清所需灯光亮度为新闻节目背景照度为800 lx，全部综合垂直照度为1200 lx;高清所需灯光亮度为综艺节目背景照度为1000 lx，全部综合垂直照度为1600～2000 lx，以满足高清电视节目制作要求。

3.曝光

正确的曝光是成像质量的关键:曝光过度，画面泛白，甚至限幅，导致高亮部分层次丢失;曝光不足，画面层次少，不能体现暗部层次。所以，正确的曝光应该控制在±0.3挡光圈的范围内，这样用灯的数量就比较多，除主要光位外，侧光、底子光、背光都要有，才能把光线布匀，得到正确的曝光。

(五)化妆

高清电视节目制作对人物化妆的要求是更自然、细腻。化妆宜淡而真实，化妆品颗粒宜细腻。在高清近景和特写画面中，人脸的瑕疵一览无遗，还有人脸出汗在高清画面中极易引起高光斑，最常见的部位是鼻尖和额头T形区，需要及时加以修饰遮盖。

(六)舞美道具、服装

高清电视对舞美布景的要求比标清电视高，如布景上面的斑点等在高清画面里非常刺眼，破坏画面的效果。高清画面要体现出清晰度，体现出质感。比如，玻璃器皿里面有水，拍出来是非常透亮的画面，就能体现出高清画面的质感。

服装、服饰、道具一样要求细致和精细。在高清近景和特写画面中，人物的服装、头饰等做工粗或穿戴不服帖，道具上的钉子或布景的接缝等都会明显穿帮。尤其对于“破”衣服等造假上更要下工夫。

由此可见，制作高清节目不仅仅是设备的投入，高清电视节目要求舞美道具、服装做工更为精细，对制作环境的要求也相应提高了。

想一想:

高清电视对摄像环节提出了哪些特殊要求?

二、HDV(高清DV)制作

HDV是高清格式中的一种，是由佳能、夏普、索尼、JVC四大厂商于2003年9月30日联合宣布推出的一种使用在数码摄像机上的高清标准。采用这一标准的数码摄像机能以720线的逐行扫描方式或1080线隔行扫描方式进行拍摄。HDV标准的目的是为了能开发准专业小型高清摄像机和家用便携式高清摄像机，使高清能够在更广的范围内普及。

(一)HDV的特点

1.HDV可以在DV磁带上录制高清晰画面

用于录制DV的DV磁带也可以用于高清晰影像的录制，录制时间也是相等的。而且，主要的录制装置也与DV标准相同。

2.先进的压缩算法

HDV采用了广泛应用于数字广播和DVD的MPEG-2压缩方式，在保持高画质的同时可以实现有效压缩。因此，与DV相比，尽管码流相同，但其分辨率要高4倍。为了使用MPEG-2来压缩大量高清晰画面数据(这些数据远远多于SD画面数据)，要求有一种非常强的信号处理电路。不过由于半导体和信号处理技术的发展，现在可以将编解器作为个人设备的一种标准。索尼为此专门开发了先进的处理芯片。

3.HDV具备强大的纠错功能

利用使用帧间压缩的MPEG-2压缩方法(或编解码器)，数据丢失带来的影响将远远大于DV标准的数据丢失影响。因此，运用了HDV制式的纠错代码实现了比DV制式更加精确的纠错功能。而且，通过将只在轨道内进行DV纠错的方法转化为多轨道间的纠错方法，可显著改善纠错功能，并可极大地增强对于数据丢失的容错性。

4.HDV的音质和CD一样好

HDV的MPEG-1音频层Ⅱ被用作音频压缩，能享受近乎CD的音质。

5.HDV支持两类录制体系

HDV标准具有两种类型的录制体系:720p(逐行)规范和1080i(隔行)规范。

(二)HDV技术介绍

HDV是成熟技术的一个组合创新。把HDV仔细地分解以后，一样一样地分析，会发现它采用了很多成熟的技术。比如，1/4英寸磁带平台是在DV技术上发展出来的，现在把DV的1/4英寸磁带平台用在HDV上。这个平台已经在市场上应用了很多年，而且取得非常大的成功，全球已经卖出去的DV的数量大家可以想象是多么庞大的数字。再看MPEG-2压缩编码，这个也不是什么新技术，也是在广电行业应用了很多年，而且是非常成功的，它既有效降低了成本，降低了码流，降低了存储空间，又提高了图像质量。HDV的核心实际上是这两个技术的结合，这两个技术不是新技术，但是把这两个成熟技术组合起来实际上就是一种创新，这个创新的结果就是HDV。

HDV是高技术的结晶。要想实现把这两个成熟技术也就是DV平台再加上MPEG-2结合，那么摄像部分一定要用高精密的成像器件，因为HDV是高清记录，采集图像还是要靠高精密的成像器件，同时它需要数字处理器也就是DSP，这些都是实实在在的高技术。从用户的角度来看，HDV是买得起用得起的高清掌中宝。它的价格并不高高在上，很多用户本来想买DV、DVCAM，想买25 Mb/s高清机器，最后在市场上发现HDV价格并不比标清贵多少，在自己的承受范围内，于是就买了HDV高清。开始没当高清用，而是拍摄标清，因为它拍的标清比普通的DV或DVCAM还好，这是因为它的镜头尺寸大，CCD面积比较大，所以拍标清的时候图像质量非常好，这个机器既可以拍4∶3，也可以拍16∶9，当然也可以拍摄高清，感受高清的图像质量。

从三个角度看HDV可以看到上述三个不同的结论。

再来看看与DV和HDV的差别。DV的宽高比是4∶3，清晰度是720×576，采用4∶2∶0取样，8比特量化。HDV的宽高比是16∶9，清晰度是1440×1080，也就是说它的水平清晰度是在标准1920像素的基础上减去了1/4，垂直方向还是与标准的1080一样。所以我们从拿到HDV后第一眼看到的就是它的彩色液晶屏和DV不一样，它是16∶9宽屏。

HDV可以利用现有的DV磁带记录高清，大家知道DV平台使用磁带，DV平台很便宜，DV磁带更便宜，随便从街上买的DV磁带就可以记录高清。索尼推荐专业版HDV可以使用质量更高的磁带，但也可以用普通DV磁带，这样它的使用成本就很低，我们买得起，也用得起。

(三)HDV/手持高清设备的发展使低成本高质量的节目制作成为可能

广播与专业技术之间距离越来越小，使低成本高质量的制作成为可能。特别是DV机的发展，使高质量的摄像机不断涌现，普通家用DV机胜过模拟超8，或者VHS系列，3CCD专业质量使用户普遍感到比较满意。

2005年4月，索尼公司推出了一种HDV摄像机，称它为入门级高清，或者小高清或高清掌中宝。采用该标准摄像机拍摄出来的画面可以达到720线的逐行扫描方式(分辨率为1280×720)及1080线隔行扫描方式(分辨率1440×1080)。磁带可以用现有的DV磁带，也可以采用专用的HDV磁带，画面质还是比较令人满意的，重量2000克，相对高端设备来说价格非常低，每台价格3万多一点，性能也相当不错。在2005BIRTV上，在HDV技术的基础上索尼又发展了采用光盘记录的XDCAM HD，它的记录码流可以调整，最高可以到35 Mb，最低18 Mb，这样就可以在一个光盘上记录1～2小时的高清节目了。

以前，专业机编辑一个问题是多次通过录像机上下载，多次编解码会导致图像质量显著下降，严重影响了其使用范围。随着计算机技术的发展，非编的日趋成熟，这一难题已经不复存在。目前，国外很多后期制作公司均采用非编系统直接上下载，编辑过程无损失，非编软件功能也强大，可以完成多种特技功能等，从而最大限度地减少了因编辑造成的质量损失。目前，采用计算机非编平台上编辑HDV的节目已经基本不成问题，IV、苹果的一些机器，还有Liquid、Canopu，等等，都推出支持HDV的记录格式，所以为低成本高清节目普遍化制作进一步扫清道路。用1394火线连上计算机，就是笔记本加摄录一体机的掌中宝，就可以实现低成本的编辑。引入HDV制作节目之后，节目采编人员配备相应的HDV摄像机和笔记本计算机进行移动非编。刚才所说的HDV这种技术的发展使摄制组的搭配有很大变化，我们现在首先看到的就是摄像和编导是合二为一的，以前技术没达到那个水平，摄像机还很笨重，往往是编导还要配备专门的摄像人员，有时候编导有一些想法，还要通过摄像来实现。现在随着HDV的发展编导可以将自己的编辑创作思想直接通过摄像机来采集、运用。编导在发现线索和接到任务后，可以迅速做出反应，在第一时间采到第一手素材，随时随地可在移动非编上进行非编，我们现在的流程就是在笔记本计算机进行粗编，每个记者完成一条新闻或一段故事的编辑，最后汇集到台式机，在台式非编系统进行节目串编、包装，工作方式有很大改变。部门领导，节目制片人也从管理中走出来，把更多精力投入到节目内容的提高上来，采编人员从对过程的关注转移到对结果的关注，对采编人员进行有效考核的关键指标就是看其是否能交出满意的答卷，制片人、总编导拿到的就是最后送过来的内容。

(四)HDV拍摄的劣势

事物总是有它的两面性，HDV也存在着不足。最大的问题就是小巧便捷的HDV带来的图像质量还不足，录像水平远没有达到HDTV的水平，这可能是HDV的最大问题。这首先需要我们充分的认识HDV不是一个包治百病的灵丹妙药，像索尼还有HDCAM和HDI，它们是全配置，互相之间是相辅相成的。

总之，HDV手持高清设备的发展使低成本高质的节目制作的确成为可能，它的出现给电视行业提供了经济实惠的新技术、新工艺和专业的高清制造设备。使用这一设备可以摸索高清电视制作的工艺和手法，我们有理由相信其发展的前景是光明的。

讨论:

HDV出现的重要意义。