第十章　电视灯光照明

■课前导读与体验

法国影片《瑟堡雨伞》，这是一部描写西方青年人恋爱观的故事。男女青年在一起时如胶似漆地相爱着，一旦分开各走各的路，各有各的幸福，不必怨恨。该片色彩处理很好，而色彩的处理又是与光线处理分不开的。下面分析几场戏的光线和色彩的处理。

影片开始是一位青年工人季·福歇与女友杰乃维也芙约会。季身穿米色(不饱和的黄色)风衣，杰穿一身红色衣裙。黄和红是暖调的近似色，非常和谐，给人温暖亲切的感觉。这是情人相爱的色彩。二人漫步在傍晚繁华街头，五颜六色的橱窗和那彩色缤纷的霓虹灯光充满画面。使银幕上时而是红色，时而是黄色，有时又是蓝色或绿色。鲜艳多变的光色，令人感到美好幸福。这是初恋时的光线处理。

几天之后二人又约会，这次戏剧任务与前不同，季接到兵役站通知，要去服役，对这对情人来说是不幸的事。光线处理开始时与前相同，二人还是在傍晚的繁华街道散步。但不久就离开了繁华闹区，进入光线冷落的街区。光线相应发生变化:色彩缤纷的霓虹光消失不见了，代替的则是单调路灯光线，时明时暗的照在人身上。昏暗而令人不安。

男儿离开家乡去当兵，女孩十分痛苦，在母亲的怂恿下，认识了新人，开始新的相爱。第一次与珠宝商卡萨尔约会。环境从城市改变成郊区，时间还是傍晚，落日的阴影给景物笼罩上灰暗的色彩。在阴影中二人漫步在海边。阴暗的景色给人一种压抑和窒息的感觉。这是摄影师对背叛者的情感表现。只有画面深处，远山顶上的城市在落日的阳光中，呈现出金色的光彩。在蓝灰色的阴影对比中，显得那么明亮辉煌。它暗示着这一对情人的行为虽然还不能让人称赞，但未来的生活却会像阳光一样明媚灿烂。这里光线的处理成为象征性的语言词组。(www.daowen.com)

从上述几场戏的光线处理中就可以看到光是摄影师的一个重要的表现手段。在现代的影视作品里到处可以看到光的艺术表现。

(资料来源:刘永泗.影视光线艺术［M］.北京:北京广播学院出版社，2002.)

电视照明在技术外延上以艺术的形式表现出来。电视中的灯光照明一是在技术上满足被摄物体上的亮度需要，二是用照明这一技术手段对被摄物体的形象和场景进行艺术塑造，表现特定的艺术效果。

对于电视艺术来讲，光线是它的灵魂，光线直接参与了电视艺术创作阶段的文学构思、画面设想、光线设计和主创作阶段的形象造型、环境再现、气氛烘托等艺术创作的全过程。在众多艺术中，电视和电影是借助于光的作用与手段来实现以艺术形象塑造的典型。光线成了电视艺术赖以生存与发展的媒介、条件和重要工具。