第一节　运动的方向性

主体的运动都有明确的方向性。运动方向显示主体运动意图，引导主体通往运动目标。运动在画面上的表现便是空间位置的变化，虽然这种变化之中也包含时间因素，但是空间因素更为显著。影视作品在时空表现上享有的自由，甚至可以创造出原本不存在的艺术时空，但是对于多数作品而言，时空概念和时空关系应该比较明确、清晰。新闻纪实类摄像更是如此，即使是虚构摄像如MTV，今天的观众也会要求时空关系交代清楚。

拍摄表现主体的运动，首先要做到的是把空间的变化清楚表现出来，空间变化的清晰依赖于运动方向的明确并保持前后一致，否则可能会造成表达上的混乱和某些观众的误解，所以运动方向的明确一致也是叙述清晰的基本要求。

画面的方向性是一种客观存在，每个画面都具有方向性。当被摄主体是运动体时，画面的方向性比较容易判定。但有时画面的方向性会在某种矛盾的掩盖下而处于隐性状态，即画面方向性的矛盾没有显现出来。例如，在拍摄两个静态交谈的双人画面时，特别是把人物处理成一人正面一人侧面这种构图时，侧面人物的面貌和表情在画面中无法看到，因此有时要拍一个侧面人物的反应镜头，这种反应镜头也称反打镜头。反打镜头可以处理成单人画面，也可以处理成双人画面，但在拍摄时必须注意画面的方向性。

画面上物体的方向取决于拍摄角度。以一个有运动方向的物体为例，由于拍摄角度的变化，相连画面将会产生以下四种方向关系。

(1)在物体运动轴线方向一侧以平行的角度，运用摄像机的共同视轴拍摄，画面上的物体方向将会完全相同。图7-1中1、2、3机位是平行机位，2、4机位是共同视轴。

图7-1　在物体运动轴线方向一侧以平行的角度拍摄

(2)在物体运动轴线方向一侧以平行的角度，运用摄像机互为反拍或互为一定角度，画面上的物体左右运动方向相同，但会有远、近和正、背的变化。例如，图7-2中人行走方向运动轴线由右上到左下，机位1、2、3都在运动轴线的一侧，但拍摄的画面上1、2、3相互间有远近的变化。

图7-2　同侧多机位远近变化

(3)在物体运动轴线方向两侧各以平行的角度，运用摄像机的共同视轴拍摄，画面上物体的运动方向相反，见图7-3。(www.daowen.com)

图7-3　运动轴线两侧的机位

(4)在物体运动轴线方向上设置互为相反的机位拍摄，画面上的被摄物体的运动方向会出现迎面而来和背向而去的情景，虽然运动物体会呈现出大小和远近的变化，但却没有对物体的运动方向产生视觉上的不适和理解上的疑义。

由此可见，画面方向上的矛盾，只存在于物体方向的左右关系当中。因此注意画面的方向性，主要是注意画面方向的左右关系。

在上面四种情况中，只有第三种情况发生了画面方向性的矛盾，而这种情况产生的原因，显然是摄像机在拍摄时越过了物体运动的轴线造成的。任何事物，当它处在运动、对应与交流状态时，都会形成和产生一条由运动、对应和交流引起的方向线、对应线或是交流线。这些无形的方向线、对应线和交流线反映到拍摄当中就表现为轴线关系。轴线一般表现形态为直线。如百米运动员的跑道表现为直线，面对面谈话的两个人的交流线也表现为直线。因此轴线常用一条直线来表示。以直线一侧180°的范围为同轴范围，超过180°的范围即为越轴范围。当被摄主体的运动方向是弧形的时候，轴线也表现为曲线运动。例如，图7-4中，左侧的两个镜头上下连接不仅保持了方向上的一致性，而且有景别的变化，从而显得流畅。但是如果把右侧的两个镜头上下连接在一起，人物运动方向的突然变化，会导致观众理解上的混乱。

图7-4　画面的方向性

想一想:

1.画面方向与被摄对象的运动方向如何匹配?

2.如何保持拍摄运动方向的一致性?