第七章　电视空间构成

■课前导读与体验

变化多端的摄影方位是电影艺术的第二个重要创作方法。它又使电影艺术在原则上和方法上有别于任何其他一种艺术。在剧院里，我们看任何一样东西时，总是从一个角度、用一个方位，也就是说，远近感始终不变。纪录舞台演出的影片也大致如此，有时候上一场和下一场在角度或距离上会有所改变，但在同一个场面内却是绝无变化的。不同的画在透视处理上各不相同，而它们的基本艺术创造元素——艺术特征——也就在于此，但每一幅画本身却只有一种永不变换的透视法。因此，画幅上的每一个物象都有固定的轮廓，也就是说，每一个物象都有一个明确的形状。它在外形上也许很富于表现力，但它在外部表现上却永远不会像在影片里那样不断发生变化，因为轮廓线条的变化乃是方位变化的结果。

电影之所以能发展成为一种艺术，完全是依靠方位变化。如果摄影机不能围绕着拍摄对象而移动，灯光效果也将无济于事，结果电影就只能停留在机械地再现这个阶段了。(www.daowen.com)

方位和角度足以改变电影中画面的性质，振奋人心或富有魅力、冷漠无情或充满幻想与浪漫主义的色彩。角度和方位的艺术对导演或摄影师的意义，犹如风格之与小说，因为这正是创造性的艺术家最直接反映他个性的地方。

(资料来源:贝拉·巴拉兹.电影美学［M］.北京:中国电影出版社，2000.)

场面调度是一门最为实用的知识和技能，掌握它对于电视编导、电视摄像师是非常重要的。电影场面调度是以演员调度为核心的，电视场面调度常常以镜头的调度为重点和关键，尤其在新闻纪实类电视节目制作中。电视场面调度必须考虑镜头间的互相匹配问题。掌握基本的轴线类型和如何运用三角形布置机位原理及越轴技巧。