第五节　跟镜头

补充阅读:

这种运动速度对情绪的渲染和烘托作用在侧跟镜头中表现得尤其突出，因为侧跟镜头拍摄的是横向运动，而横向运动在屏幕上是速度感最快的一种运动。我们在前面曾经讲过，侧面角度是一种最擅长表现运动的角度，因为屏幕是一个二维的空间。第三维的纵深是虚拟的，正面和背面的运动都是纵深的运动，它们的速度感是靠面积的扩大和缩小间接体现出来的。只有侧面的运动是在实在可见的横向空间直接表现出来的。因此，侧跟镜头这种侧面角度与移动镜头的结合体，便成为影视运动镜头家族中的头牌明星。我们在《关山飞渡》中看到的驿马在西部旷野的飞奔，在《红高粱》中看到的“我爷爷”和“我奶奶”在高粱地中的追逐，在《鬼婆》中看到的儿媳妇冲出茅舍，冲向情人的狂奔，在《战争与和平》中看到的尼古拉落马后惊恐的逃窜，这些都是侧跟镜头赋予的特殊魅力。还有《克莱默夫妇》中克莱默抱着儿子比利去医院的那场戏。比利从公园的铁架子上掉下来，额头摔得鲜血淋漓。克莱默大叫一声，抱起比利飞快地向医院奔去。一连三个侧跟镜头表现了这一过程。第一个，全景。克莱默抱着比利，横穿大街，一边奔跑，一边冲过往车流大叫:“停下!停下!”大小汽车纷纷刹车让路。克莱默穿过大街，跑上一条街道。第二个，中近景。克莱默大汗淋漓，气喘吁吁，一边奔跑，一边哄着比利:“不要哭，不要哭，快到了!”那种失职的父亲对儿子的担心、忧虑和内疚统统在飞奔中体现出来。第三个，全景。克莱默又穿过一条马路，跑上人行道。“医院在哪儿?”他大叫着，拼命向前奔去。后景上一个个门窗飞快地退去，前景上一辆辆汽车闪电般闪过……

(资料来源:刘书亮.影视摄影的艺术境界［M］.北京:中国广播出版社，2003.)

跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而形成的拍摄，见图6-10。用这种方式拍摄的电视画面称为跟摄。

图6-10　跟摄示意图

一、跟摄镜头特点

1.具有明确的被摄主体

跟摄的目的是表现运动的被摄主体，并通过被摄主体的运动表现环境气氛和被摄物体之间的关系。跟摄时，摄像机跟随被摄主体一起移动，并根据主体运动的速度决定跟摄镜头的运动速度。通常被摄主体是摄像机画面的叙事主体，跟摄画面被摄主体可以是单个，也可以是多个。

2.被摄主体在画框中呈现相对稳定

跟摄的稳定主要包括两个方面:一方面是被摄主体在画面中的位置相对稳定，而背景始终处于运动变化中;另一方面是被摄主体的景别保持相对稳定。因为只有在稳定的状态下，观众才能获得被摄主体整个运动过程和运动姿势的正确认识。

想一想:

跟摄与移摄的主要区别在哪里?

二、跟摄镜头的画面表现力

1.表现被摄主体的运动

跟摄镜头由于跟随被摄主体运动，观众可以从画面框架的运动及被摄主体与画面其他景物的位置对比中体会出被摄主体的运动轨迹。被摄主体在画面中是稳定的，该稳定是与画面背景的变化呈现相对静止，从而使观众视线不仅被吸引到被摄主体上，而且了解了被摄主体与背景环境之间的关系，使背景的变化成为被摄主体服务的一个有机部分。

2.形成变化的画面构图(www.daowen.com)

跟镜头的构图特点是被摄主体在画面中保持相对静止，画面中其他景物呈现出运动的状态、背景的特征尤其明显。在跟摄过程中，环境与背景中其他被摄物体的位置不断发生变化，并与被摄主体形成呼应关系，使画面构图形成多元化的形式。在各种影视作品中，跟镜头常常被用于自然地介绍环境。例如，在电影《非诚勿扰》中，男主角在首次征婚时进入一家酒店时的一个长长的跟摄，自然而然地介绍出酒店的环境和格调。同样，也可以利用跟摄转换观众的视觉注意力，从而引出下面场景的主体。

3.引导观众视线

从人物背后跟摄的跟镜头，使观众的视点与被摄主体的视点重合，画面表现的空间也就是被摄主体的视觉空间，所以跟摄常常是带有主观性质的镜头。这样，被摄主体的运动直接影响了观众的视线，并由于观众视线与被摄主体视线的一致性，使观众会产生自己就是被摄主体的错觉，从而表现出强烈的现场感和参与感。

在新闻纪实类节目中，经常采用跟摄镜头跟随记者或是被采访者进入事件现场的画面，运用跟摄镜头将观众的视线和思维引导到现场，使观众置身于事件之中，成为事件的目击者，展现出鲜明的纪实效果。由于被摄主体对摄像机的引导，使画面表现出纯客观的记录性质，事件记录呈现自然发展的效果。

前跟摄示意图见图6-11。

图6-11　前跟摄示意图

讨论:

跟摄的画面表现中主体与环境的关系。

三、跟摄拍摄时要注意的问题

1.满足跟摄所需要的技术要求

跟摄的技术要求主要包括:跟摄的运动速度与被摄主体的速度保持一致;保证足够的景深范围，使被摄主体及其需要表现的环境背景都清晰。

由于跟摄时摄像机和被摄主体都处于运动状态，所以在拍摄过程中要特别注意跟摄运动与被摄主体运动因为不协调而造成的不稳定、穿帮，冲光、出画等问题镜头，只有满足了画面的基本要求，才能使观众观看跟摄画面时将视点始终集中在被摄主体上，观众视点只有追随了被摄主体的运动，才能真正体会到跟摄镜头的视觉效果，并不至于产生视觉疲劳和烦躁感觉。

2.跟摄必须保证运动的相对稳定

跟摄镜头拍摄的被摄主体的运动是复杂的，特别是当摄像机近距离拍摄时，这种复杂性表现得更明显。如被摄主体运动时产生的上下起伏或者一些曲折运动，摄像师在拍摄是不能过分地受到被摄主体运动的影响，跟摄过程中镜头大幅度和次数频繁地上下跳动使观众产生视觉疲劳，大大影响了画面的视觉效果，在稳定是电视画面前提的条件下，必须保证摄像机的相对平滑的运动轨迹，导轨的运用在跟摄中被广泛引用，尤其是影视剧的拍摄。

本节实训:

拍摄三组跟摄镜头，分别是徒步跟摄、坐在自行车后座上的跟摄、运用导轨的跟摄，体会在不同拍摄条件下的跟摄。